إسقاط تمثيلي ثلاثي الأبعاد هو تمثيل تقديري لجسم ثلاثي الأبعاد على سطح ثنائي الأبعاد عبر مساقط عرض خاصة تضيف تأثيرات كالتظليل لإيحاد انطباع عمق، ويستخدم لعرض النماذج في رسم الخرائط ثلاثية الأبعاد، والرسم الهندسي، والميكانيكا وصياغة المعادن لتخطيط محركات وآلات وأجهزة.

يُعدّ فيلم «ألاتشاكرا: دائرة الرغبة» أول فيلم بنغلاديشي ثلاثي الأبعاد، وقد مثّل خطوة مبكرة في إدخال هذا النوع من التقنيات إلى السينما في بنغلاديش. ويكتسب هذا العمل أهميته من كونه علامة على انتقال بعض الإنتاجات المحلية إلى صيغ عرض أكثر تطوراً، بما يعكس سعي الصناعة السينمائية هناك إلى مواكبة الأساليب التقنية الحديثة في الإخراج والتصوير والعرض.

كان آشوك كومار مدير التصوير في أول فيلم ثلاثي الأبعاد في الهند، وهو فيلم «ماي دير كوتيتشاثان». وقد ارتبط اسمه بهذا العمل بوصفه أحد العناصر التقنية التي أسهمت في تحقيق هذه التجربة السينمائية المبكرة، التي شكّلت محطة مهمة في تطور صناعة الأفلام الهندية من حيث استخدام تقنيات العرض ثلاثي الأبعاد.

غطاء مستعرض سطح ثنائي الأبعاد في الفضاء ثلاثي الأبعاد هو صورة مستمرة لشريط موبيوس ذات جانب واحد وتحتوي فترة تقاطع ذاتي حيث تكون الصورة العكسية أطول والمخطط «منطوٍ بانتصاف»، ونقطة الطي محليًا شبيهة بمظلة ويتني، وحافته حلقة بسيطة؛ إغلاقه بلصق قرص يمنح المستوى الإسقاطي الحقيقي P2، وملصقان منهما يعطيا زجاجة كلاين.

يُعد فيلم «نوبودي» أعلى فيلم رسوم متحركة صيني ثنائي الأبعاد من حيث الإيرادات، إذ حقق مكانة بارزة في شباك التذاكر مقارنةً بالأعمال المماثلة في هذا النوع. ويعكس هذا النجاح الإقبال الواسع على الفيلم داخل السوق الصينية، كما يبرز قدرته على التفوق تجارياً ضمن فئة الرسوم المتحركة التقليدية ثنائية الأبعاد، التي تنافس عادةً الأعمال ثلاثية الأبعاد الأكثر انتشاراً.