يُعدّ فيلم «أديسايا أولاجام ثلاثي الأبعاد» أول فيلم هندي ثلاثي الأبعاد جمع بين الرسوم المتحركة الحاسوبية والتصوير الحي، كما تضمّن ظهور الديناصورات ضمن مشاهده، وهو ما جعله من الأعمال المبكرة التي سعت إلى توظيف التقنيات البصرية الحديثة في السينما الهندية لإضفاء طابع خيالي على السرد.

كان آشوك كومار مدير التصوير في أول فيلم ثلاثي الأبعاد في الهند، وهو فيلم «ماي دير كوتيتشاثان». وقد ارتبط اسمه بهذا العمل بوصفه أحد العناصر التقنية التي أسهمت في تحقيق هذه التجربة السينمائية المبكرة، التي شكّلت محطة مهمة في تطور صناعة الأفلام الهندية من حيث استخدام تقنيات العرض ثلاثي الأبعاد.

استُخدم جهاز العرض الثلاثي الأبعاد من طراز «فيكتور جنرال ثلاثي الأبعاد» في إنتاج الرسوم المتحركة ثلاثية الأبعاد التي ظهرت قرب نهاية النسخة الأصلية من فيلم «ستار وورز». وقد مثّل هذا الجهاز أداة تقنية مبكرة مكّنت صناع العمل من تنفيذ مشهد بصري ذي طبيعة مختلفة عن المؤثرات المعتادة آنذاك، ضمن مرحلة شهدت تطوراً ملحوظاً في استخدام الحوسبة لخدمة المؤثرات السينمائية.

عند نقل نظام الصوت ثلاثي الأبعاد في لعبة «هيفي غير ٢» إلى نظام «لينكس»، طوّرت شركة «لوكي سوفتوير» واجهة برمجة التطبيقات «أوبن إيه إل» لتوفير حل صوتي مفتوح يتيح التعامل مع المؤثرات الصوتية المكانية بصورة أكثر مرونة. وقد ارتبط هذا التطوير بمحاولة تكييف التقنية المستخدمة في اللعبة مع بيئة مختلفة عن تلك التي صُممت لها أصلاً، مما جعل «أوبن إيه إل» لاحقاً واجهة معروفة في مجال الصوت ثلاثي الأبعاد عبر المنصات المختلفة.

على الرغم من أن لعبة «بَبْسي ثلاثي الأبعاد» تُصنَّف كثيراً ضمن أسوأ ألعاب الفيديو على الإطلاق، فإن استقبالها عند صدورها الأول كان إيجابياً إلى متبايناً، ولم تكن سمعتها السلبية الحالية قد ترسخت بعد. فقد تعامل معها بعض اللاعبين والنقاد في بدايتها بوصفها تجربة طموحة في حدود ما كان متاحاً آنذاك، قبل أن تتراجع مكانتها تدريجياً مع مرور الوقت وتتحول إلى مثال يُستشهد به على إخفاقات التصميم التقني واللعب ثلاثي الأبعاد.