قوات الحرس الجمهوري المصري فرع من القوات المسلحة المصرية يتبع رئيس الجمهورية مباشرة، وتعد من قوات النخبة المكلفة بحماية النظام الجمهوري ومؤسساته السيادية. لا تقتصر مهامها على حماية رئيس الجمهورية وقصور الرئاسة، بل تشمل تأمين مراكز القيادة ومطارات الرئاسة وبعض مؤسسات الدولة المهمة في ظروف محددة. يتولى قيادتها ضابط رفيع، وتتعاون في تأمين تحركات الرئيس مع وحدات من الشرطة العسكرية والأمن المركزي والحراسات الخاصة ووحدات مختارة من القوات الخاصة. ارتبط الحرس الجمهوري في الوعي العام بمراسم الدولة وتأمين السلطة التنفيذية، وبقي جزءاً حساساً من منظومة الأمن السياسي والعسكري في مصر.

الحرس الجمهوري المصري تشكيل عسكري تابع للقوات المسلحة، يختص بحماية النظام الجمهوري ومنشآت الرئاسة ومراكز القيادة والمؤسسات السيادية في ظروف محددة. تأسس بوصفه قوة خاصة مرتبطة برئيس الجمهورية، ويميزه موقعه بين الجيش والأمن الرئاسي. لا تنحصر مهمته في الحراسة الشخصية للرئيس، بل تشمل حماية قصور ومقار ورموز الدولة. يمثل الحرس الجمهوري أداة أمنية عسكرية لحماية رأس النظام ومؤسساته الحساسة.

الحرس الجمهوري الخاص العراقي كان من قوات النخبة في الجيش العراقي خلال عهد صدام حسين، وتميز بقربه من مركز السلطة وبمهمات حماية النظام والمنشآت والشخصيات الحساسة. تكون من تشكيلات مختارة ذات تدريب وتسليح أفضل من كثير من وحدات الجيش، وشارك في الحروب والأزمات التي مر بها العراق. ارتبط اسمه بالولاء السياسي والأمني أكثر من كونه قوة عسكرية عادية. يمثل الحرس الجمهوري الخاص نموذجاً لقوات النخبة في الأنظمة السلطوية، حيث يتداخل الدفاع الوطني بحماية السلطة الحاكمة.

الحرس الجمهوري اليمني تشكيل عسكري نخبوي ارتبط بحماية الرئاسة والمؤسسات السيادية في اليمن، ثم أصبح قوة مؤثرة في التوازنات السياسية والعسكرية. نما في عهد علي عبد الله صالح، واعتمد على وحدات مدربة ومجهزة، وكان لأبناء الرئيس ومقربيه دور في قيادته. بعد التحولات السياسية والصراع اليمني صار الحرس الجمهوري جزءاً من مشهد الانقسام العسكري، وتداخل مع الولاءات الحزبية والعائلية والقبلية. ويمثل هذا التشكيل مثالاً على عسكرة السلطة في الدولة الحديثة، حيث يصبح الجيش أداة أمنية وسياسية لا مؤسسة وطنية محايدة فقط.

الفصيل الجمهوري في الحرب الأهلية الإسبانية هو مجموعة القوى والأحزاب التي دافعت عن الجمهورية الإسبانية الثانية في مواجهة الفصيل الوطني. ضم هذا المعسكر تيارات يسارية وجمهورية واشتراكية وشيوعية وأناركية، وحظي بدعم متطوعين أجانب مناهضين للفاشية انتظم كثير منهم في الألوية الدولية المرتبطة بالتيار الشيوعي العالمي. كما شارك متطوعون آخرون في ميليشيات نقابية وأناركية وماركسية مناهضة للستالينية، وكان من أشهر من ارتبطوا بهذه التجربة الكاتب جورج أورويل، مما جعل الفصيل الجمهوري رمزاً لصراع سياسي وأيديولوجي واسع تجاوز حدود إسبانيا.

رفض ديفيد أبنر جونيور، رئيس «غوادالوبي كولدج»، عروضاً وظيفية مجزية في عدد من كليات شمال الولايات المتحدة، ليواصل إدارة مدرسة مخصّصة للشباب الملوّنين في الجنوب. ويعكس هذا القرار تمسّكه بمهمته التعليمية ورغبته في البقاء ضمن سياق اجتماعي وتعليمي كان يراه أكثر إلحاحاً، بدلاً من الانتقال إلى مواقع أكاديمية أكثر ربحاً وجاهة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

في عام ١٩٠٨، التقط المحاسب ويليام أبنر إيدي صورة جوية باستخدام طائرة ورقية لرجلين كانا قد سرقا منه مثلجاته، في واقعة طريفة تُظهر كيف استُخدمت الوسائل البدائية للتصوير الجوي في أوائل القرن العشرين، حين لم تكن هذه التقنية قد أصبحت شائعة بعد، وكان اللجوء إلى الطائرات الورقية أحد الأساليب غير المعتادة لالتقاط مشاهد من ارتفاعات بسيطة.

بعد أن فنّد “فرانك مينكي” نسبة اختراع البيسبول إلى “أبنر دوبليداي”، وُضع في خانةٍ اعتبرها خصومه من شأنها أن تقلّل من مكانة “واشنطن” و”لينكولن” وغيرهما من الرجال الذين أدّوا أدواراً بارزة في التاريخ الأمريكي. وقد عُدّ موقفه، في نظر هؤلاء، تجاوزاً لرواية راسخة أكثر منه مجرد تصحيحٍ تاريخي، إذ بدا كأنه يمسّ رموزاً وطنية ارتبطت بأكثر من مجرد وقائع رياضية.

يضمّ نصب «أوكتافيوس فِي. كاتو» التذكاري، الذي أُزيح عنه الستار عام ٢٠١٧، أول تمثال على ملكية عامة في فيلادلفيا يخلّد شخصية أميركية أفريقية بعينها، وهو ما يمنح هذا العمل قيمة رمزية وتاريخية داخل الفضاء العام للمدينة. ويأتي النصب بوصفه اعترافاً متأخراً بمكانة كاتو ودوره في الذاكرة المحلية، إذ يجمع بين التكريم الفني والدلالة المدنية المرتبطة بإبراز حضور الشخصيات الأفريقية الأميركية في المواقع العامة.