سجّلت ميزو-سوبرانو «بييترا نوسكايوفا» أجزاء الألتو مع فرقة «لا بتيت باند» في عدد من كانتات يوهان سيباستيان باخ، ومنها كانتاتا «فاينن، كلاجن، زورغن، زاغن» رقم ١٢، وهو عمل يُبرز دور الصوت المتوسط في التعبير عن الحزن والتأمل داخل البناء الكورالي والآلاتي لهذه المؤلفات.

كانت كانتات عيد الميلاد ليوهان سيباستيان باخ بعنوان «أُنسر مُوند زايف فول لاخينس» رقم الأعمال الموسيقية بي دبليو في ١١٠ إحدى تأليفات باخ التي تُنسب له كأوبرا كورالية، وقد قدَّمها باخ لأول مرة في ١٧٢٥ في أداء صُمم لعيد الميلاد، وتُعرف هذه الكانتا بتركيزها على مشهد الفرح إذ يجعل باخ عنصر الضحك مسموعًا داخل الإنشاد الكورالي من خلال اللحن والإيقاع والعبور اللحني بين الأصوات، مما يعبر عن البهجة الاحتفالية في نصوص التسابيح المسيحية ويُبرز قدرة الموسيقى الكنائية على تجسيد العواطف البشرية في السياقات الطقسية.

سجّلت السوبرانو الإنجليزية "جوان لَن" عدداً من كانتات يوهان سيباستيان باخ مع جوقة "مونتفيردي"، ومن بينها الكانتاتا "هير، فيه دو فيلت، زو شيكس ميت مير"، رقم ٧٣، وهي من الأعمال التي تظهر فيها دقة الأداء الصوتي وأهمية التفسير الغنائي في هذا اللون من الموسيقى الكلاسيكية.

كانت كانتاتا يوهان سباستيان باخ المنفردة للطبقة الألتو «فيرغنيغته روه، بيليبتِه زوينلست»، رقم «بي دبليو في ١٧٠»، المؤلفة لأحد الآحاد السادسة بعد عيد الثالوث، قد سُجِّلت بأداء مورين فورستر، وأندرياس شول، وجوليا هاماري، وهي من الأعمال التي تُبرز الطابع التعبيري العميق لباخ في الكتابة الصوتية المنفردة وقدرته على منح النص الديني بعداً تأملياً واضحاً.

يُستخدم صوت طائر الكوكابورا كمؤثر صوتي نمطي لأصوات الغابة في العديد من الأفلام والبرامج التي تُصوَّر في غابات أفريقيا وغابات أمريكا الجنوبية، رغم أن طائر الكوكابورا يتواجد في أستراليا وغينيا الجديدة فقط. يشير هذا الاستخدام إلى فصل بين الأصل البيولوجي للصوت والتمثيل الإعلامي للمناطق الجغرافية، إذ أصبح نداء الكوكابورا مألوفًا لدى صناع الأفلام كرمز عام لأصوات الحياة البرية الاستوائية بغض النظر عن نطاق تواجد النوع الفعلي، مما يؤدي أحيانًا إلى انطباع سمعي خاطئ لدى الجمهور حول توزع هذا الطائر.