سيارة هيدروجينية خضراء سيارة تجريبية أو هجينة تعمل بالهيدروجين وتهدف إلى اختبار إمكان استخدام الوقود النظيف في سباقات السيارات عالية الأداء. تعتمد فكرتها على مزج الهيدروجين بالأكسجين بحيث يكون الماء هو الناتج الرئيس بدلاً من انبعاثات ثاني أكسيد الكربون، مع إمكان تشغيل المحرك بالبنزين أو الهيدروجين أو بمزيج منهما. تكمن أهمية هذا النوع من السيارات في إظهار أن التقنيات النظيفة يمكن أن تدخل حتى المجالات الشديدة الطلب على الطاقة مثل السباقات، رغم تحديات الوزن والتخزين والأداء. تمثل السيارة الهيدروجينية الخضراء محاولة للجمع بين السرعة والصورة البيئية الجديدة لصناعة السيارات.

سيارة غزال نموذج سيارة سعودية طوره طلاب وباحثون في جامعة الملك سعود ومعهد الأمير سلطان لأبحاث التقنيات المتقدمة، ضمن مشروع هدفه دخول مجال تصميم وتطوير السيارات محلياً. عُرض النموذج في معرض جنيف الدولي وحظي باهتمام بوصفه تجربة هندسية سعودية في التصنيع والتصميم، ثم ارتبط بمشروع شركة غزال لصناعة السيارات وقطع الغيار عبر الذراع الاستثمارية للجامعة، مع خطط لتطوير قاعدة صناعة سيارات محلية، إلا أن مشروع التصنيع التجاري توقف لاحقاً لأسباب متعددة مع استمرار الاهتمام الجامعي بتطوير المركبات.

تويوتا إم آر ٢ سيارة رياضية بمقعدين ومحرك وسطي ودفع خلفي أنتجتها تويوتا ضمن مشروع هدف إلى صنع سيارة ممتعة في القيادة واقتصادية نسبياً. بدأ تصور السيارة بدراسة موضع المحرك ونظام الدفع، ثم تطورت إلى نموذج رياضي خفيف يركز على التوازن والاستجابة. حملت أسماء مختلفة في الأسواق، مثل رودستر وسبايدر، وامتازت بتوزيع وزن قريب من سيارات السباق وبطابع يناسب السائقين الباحثين عن سيارة صغيرة رياضية لا تعتمد على القوة وحدها.

سيارة الإسعاف مركبة مجهزة لتقديم الإسعافات الأولية ونقل المرضى والمصابين إلى مراكز الرعاية الصحية. تحتوي عادةً على أدوات طبية أساسية وأجهزة إنعاش وأكسجين ومعدات تثبيت ونقل، ويعمل فيها مسعفون مدربون على التدخل في الحالات الطارئة. تتمتع سيارة الإسعاف بأولوية مرورية عند تشغيل الأضواء وصفارات الإنذار لتقليل زمن الوصول إلى المريض أو المستشفى. وتمثل عنصراً حيوياً في منظومة الطوارئ، لأنها تربط مكان الإصابة بالخدمة الطبية وتوفر رعاية مبكرة قد تنقذ الحياة.

رمسيس سيارة مصرية تعد أول محاولة لإنتاج سيارة مصرية الصنع في العصر الحديث. بدأت صناعتها ضمن توجه للاكتفاء الذاتي والتصنيع الوطني، واعتمدت في مراحلها على تعاون وتقنيات أجنبية قبل أن يتوقف إنتاجها لاحقاً مع تغير السياسات والتوكيلات الصناعية. حملت السيارة رمزاً وطنياً واضحاً باسمها، لكنها واجهت تحديات في الجودة والسوق والتكلفة. تمثل رمسيس حلماً صناعياً مصرياً مبكراً في مجال السيارات، حتى وإن بقي محدود الإنتاج والأثر.

نال “جورج غوس” وسام “جورج كروس” تقديراً لقيامه بنزع فتيل ثلاث ألغام بحرية ألمانية تحت ظروف شديدة الخطورة على نحو استثنائي، إذ تطلّب ذلك منه شجاعة عالية ودقة كبيرة في التعامل مع ذخائر كانت تشكّل تهديداً بالغاً لمن حولها. ويُعد هذا التكريم من أرفع الأوسمة التي تُمنح للأعمال التي تتسم بالبسالة والرباطة الجأش خارج ميادين القتال المباشر، وقد ارتبط اسم “غوس” بهذا الفعل بوصفه مثالاً على الإقدام في مواجهة خطر محدق.

كان باري تابوبوندونغ متحمساً إلى حد كبير لاختياره في «درافت» دخول دوري الهوكي الوطني لعام ١٩٨١ من قبل «فيلادلفيا فلايرز»، حتى إنه تسلق فوق المقاعد ليصل إلى المنصة، لكنه علق في أحد المقاعد وظل عالقاً فيه لمدة ساعتين قبل أن يتمكن من الخروج.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

يضمّ نصب «أوكتافيوس فِي. كاتو» التذكاري، الذي أُزيح عنه الستار عام ٢٠١٧، أول تمثال على ملكية عامة في فيلادلفيا يخلّد شخصية أميركية أفريقية بعينها، وهو ما يمنح هذا العمل قيمة رمزية وتاريخية داخل الفضاء العام للمدينة. ويأتي النصب بوصفه اعترافاً متأخراً بمكانة كاتو ودوره في الذاكرة المحلية، إذ يجمع بين التكريم الفني والدلالة المدنية المرتبطة بإبراز حضور الشخصيات الأفريقية الأميركية في المواقع العامة.

على الحجر الأثري السويدي «سُو إف فِي ١٩٤٨؛٢٩٥»، جرى تمثيل الرمز «آر» على هيئة لسان أفعى، وهو مثال على الأساليب الرمزية التي استُخدمت في النقوش الحجرية الإسكندنافية لإضفاء طابع بصري مميز على الحروف والرموز. ويعكس هذا التمثيل صلةً واضحة بين الكتابة والزخرفة في تلك النقوش، حيث لم تكن العلامات مجرد حروف وظيفية فحسب، بل عناصر تشكيلية تحمل دلالات فنية ورمزية في الوقت نفسه.