رفضت قناة "بي بي سي ون" في البداية عرض مسلسل "لاين أوف ديوتي"، قبل أن يحقق نهائيه لاحقاً أعلى نسبة مشاهدة لدراما على القناة منذ ١٩ عاماً. ويعكس هذا التحول كيف قد تُقابل بعض الأعمال الناجحة بالتردد في بداياتها، ثم تثبت قيمتها الجماهيرية مع الوقت حتى تصبح من أبرز إنتاجات الشبكة وأوسعها متابعة.

كُتب عمل آرثر سوليفان «تِي دِيوم حرب البوير» احتفاءً بالنصر البريطاني المتوقع في حرب البوير، غير أن الحرب طال أمدها لما يقرب من عامين آخرين، حتى إن سوليفان والملكة فكتوريا كانا قد توفيا قبل أن يُعرض العمل لأول مرة. ويعكس ذلك كيف قد تتأخر الأعمال الموسيقية المرتبطة بالأحداث السياسية عن لحظة إنتاجها الأصلية، فتظهر وقد تغيّر السياق التاريخي الذي وُلدت فيه.

توصّلت كارين تَي ياماشيتا إلى البنية السردية لروايتها «آي هوتل» عبر تجربة مادية اعتمدت فيها على عشر مكعبات من الورق المقوّى، مثّل كلّ مكعب سنةً من سنوات الرواية. وقد قامت بقصّ هذه المكعبات وطيّها والكتابة عليها، لتبتكر من خلالها ترتيباً بصرياً وعملياً للأحداث، يساعدها على تنظيم الزمن داخل النص وربط أجزائه على نحوٍ أكثر دقة وتماسكاً.

تُعد أغنية «جِت إِم آوت باي فرايدي» لفرقة «جِينِسِس» عملاً موسيقياً ذا طابع ملحمي يوجّه نقداً إلى نظام الإسكان البلدي في المملكة المتحدة، إذ تتناول بأسلوبها السردي قضايا السكن والقيود المرتبطة به وما قد ينشأ عنها من ضغط على السكان. وتبرز الأغنية هذا الموضوع من خلال معالجة فنية تجمع بين الموسيقى الروك والبناء القصصي، بما يجعلها أقرب إلى تعليق اجتماعي على واقع الإسكان أكثر من كونها مجرد قطعة غنائية عابرة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.