أُثيرت اعتراضات على جداريتين من أعمال "كارل آر. فري" في مباني مكاتب البريد الأمريكية خلال حقبة "الصفقة الجديدة"، إذ تناولتا موضوعات مرتبطة بالسكان الأصليين للولايات المتحدة، ورأى منتقدون أنهما تحملان تصويراً يُعد مسيئاً أو غير حساس ثقافياً. وتندرج هذه المراجعات ضمن النقاشات الأوسع حول الأعمال الفنية العامة التي أُنجزت في ثلاثينيات القرن العشرين، حين كانت بعض التصورات البصرية تعكس نظرات نمطية لم تعد مقبولة لاحقاً.

أُثيرت حول أعمال «دي روسّي» في التأريخ اليهودي الحديث اعتراضاتٌ دينية دفعت حاخامات البندقية إلى حظرها، غير أنّه تمكّن لاحقاً من الحصول على موافقة نشر رسمية من جهة كاثوليكية، وهو ما أتاح لكتاباته أن تواصل التداول رغم الجدل الذي أحاط بها.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

أُثيرت مخاوف من أن يتسبب فيلم "ذا باونسي" في خروج قطار عن مساره، وهو ما يعكس حساسية بعض الأعمال الفنية أو المشاهد التي قد تُعد محفوفة بالمخاطر إذا جرى تنفيذها أو تصويرها في ظروف غير مناسبة. وتدل هذه المخاوف على أن تأثير المحتوى لا يقتصر أحياناً على قيمته الفنية، بل يمتد إلى ما قد يثيره من قلق مرتبط بالسلامة العامة وإمكان حدوث حوادث غير متوقعة.

أُثيرت في ٢٠٠١ مخاوف من أن أبحاث الجمرة الخبيثة التي أجرتها وكالة استخبارات الدفاع الأمريكية ضمن «مشروع جيفرسون» قد تكون انتهكت اتفاقية الأسلحة البيولوجية. وجاءت هذه المخاوف في سياق الجدل حول حدود البحث الدفاعي عندما يتصل بعوامل ممرِضة يمكن أن تُستخدم في تصنيع أسلحة بيولوجية، ولا سيما إذا جرى العمل عليها تحت غطاء دراسات استخباراتية أو عسكرية.