تسجيل مسرحية ويليام شكسبير «تاجر البندقية» في سجل الناشرين سنة ١٥٩٨ يدل على إدراج عمل شكسبير المسرحي رسميًا للهيئة المنظمة للنشر آنذاك. سجل الناشرين كان بمثابة سجل مرخَّص للأعمال المطبوعة في عهد الملكة إليزابيث، حيث منح الترخيص للمواد المطبوعة ووفّر للحكومة سلطة رقابية قوية على ما يُنشر. تسجيل مسرحية «تاجر البندقية» في هذا السجل يشير إلى أن النص أصبح متاحًا للنشر بنسخ مطبوعة مع مراعاة شروط الترخيص السائدة، كما يعكس دور سجل الناشرين في تنظيم السوق الطباعية وإخضاع المحتوى لنطاق الرقابة الملكية.

يُعتقد أن وليام شكسبير قد ارتكب في مسرحية «تاجر البندقية» خطأً نحويّاً وُصف بأنه شديد الفظاظة إلى حدّ يصعب تجاوزه، وهو توصيف يعكس حساسية بعض النقاد تجاه دقة اللغة في نصوصه، ولا سيما حين يتعلق الأمر بتراكيب تبدو لهم مخالفة للقياس أو الاستعمال السليم في الإنجليزية الأدبية.

ذا كواليتي أوف ذا انفورمانت" رواية جريمة صدرت عام ١٩٨٥ للكاتب جيرالد بيتيفيتش، تُعد الرابعة في سلسلة تشارلز كار، وتدور حول مغامرات عميل فيدرالي في جنوب كاليفورنيا مع عناصر تحقيق وعنف وجريمة منظمة؛ تنتمي السلسلة إلى أدب الجريمة وتشمل روايات أخرى مثل "رجال المال" و"صفقة واحدة" و"الموت في بيفرلي هيلز".

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

في عام ٢٠٠٥، قامت مؤسسة "بروس هاي كواليتي" الفنية بسحب جزيرة عائمة من المساحات الخضراء، مزوّدة بأشجار حية، عبر ميناء نيويورك، في خطوة حوّلت رسماً وضعه "روبرت سميثسون" إلى واقع ملموس. وقد مثّل هذا العمل الفني إعادة تجسيد لفكرة تجمع بين الطبيعة والتركيب المعماري والحركة في فضاء حضري بحري، بحيث لم يعد التصور النظري مجرد مخطط، بل صار مجسماً عائماً يتحرك في الميناء ويستدعي العلاقة بين الفن والمنظر الطبيعي والمدينة.