كارين هورني محللة نفسية ألمانية المولد، عرفت بنقدها لبعض أفكار سيجموند فرويد، ولا سيما تفسيره البيولوجي لسلوك الإنسان وسيكولوجيا المرأة. رأت أن العوامل الاجتماعية والثقافية تؤدي دوراً أساسياً في تكوين الشخصية والمشاعر النفسية، وأن إحساس كثير من النساء بالدونية ليس غريزة فطرية بل نتيجة لما يعلّمه المجتمع. انتقلت إلى الولايات المتحدة وأسهمت في تأسيس معهد للتحليل النفسي، وكتبت أعمالاً مؤثرة في الشخصية العصابية والتحليل الذاتي والصراعات الداخلية.

كارين ويترهان كيميائية أمريكية متخصصة في سمية الفلزات، عملت أستاذة في كلية دارتموث وأسهمت في دعم النساء في العلوم. توفيت بعد تعرض عرضي لكمية ضئيلة من ثنائي ميثيل الزئبق اخترقت قفازات الحماية، في حادث كشف خطورة المركب وشدة سميته. تمثل قصتها درساً مؤلماً في سلامة المختبرات، إذ أدت وفاتها إلى مراجعة إجراءات الحماية من المواد الفائقة الخطورة في البحث الكيميائي.

ألفت الأدلبي كاتبة سورية من دمشق، تعد من الأسماء المهمة في القصة والرواية السورية. كتبت عن الحياة الشامية والمرأة والذاكرة والتحولات الاجتماعية، وترجمت بعض أعمالها إلى لغات عدة. من أعمالها مجموعات قصصية وروايات مثل دمشق يا بسمة الحزن، وامتازت بلغتها القريبة من التفاصيل اليومية وحسها العاطفي والوطني. تمثل الأدلبي صوتاً نسائياً رائداً في الأدب السوري الحديث.

عدنان ولينا مسلسل أنمي ياباني مدبلج إلى العربية، اسمه الأصلي مغامرات عدنان، أخرجه هاياو ميازاكي في بدايات مسيرته. تدور أحداثه في عالم مستقبلي بعد حرب كارثية، حيث يعيش عدنان ولينا مغامرات بين جزر ومدن وبقايا حضارة مدمرة. اشتهر عربياً في الثمانينيات وبقي جزءاً من ذاكرة الطفولة التلفزيونية. يمثل المسلسل عملاً يجمع بين الخيال العلمي والمغامرة والرسالة البيئية والإنسانية.

راشدن أند دايموندز نادي كرة قدم إنجليزي سابق كان يلعب في إيرثلينغبورو، تشكل من اندماج راشدن تاون وإيرثلينغبورو دايموندز، ثم تمت تصفيته لاحقاً، وبعد ذلك أسس المشجعون نادياً جديداً باسم إيه إف سي راشدن أند دايموندز حفاظاً على إرث النادي.

ألّفت تونيّا كو يومًا عملاً موسيقيًا من نوع الكونشرتو يتألف من ثلاثة أجزاء، وكان من اللافت فيه أنه أُدّي باستخدام ورق الفقاعات الهوائيّة «بابل راب» بوصفه أداةً صوتيةً ضمن التكوين الموسيقي. ويعكس هذا الاختيار نزعةً تجريبيةً في التأليف، إذ تحوّل مادةً يومية بسيطة إلى عنصر يشارك في إنتاج الإيقاع والملمس السمعي، بدل أن تبقى مجرد مادة تغليف عادية.

قدّم ماكس ريغير عملاً موسيقياً بعنوان «ريكويم»، لكنه لم يكن تلحيناً لطقس «الريكويم» اللاتيني التقليدي، بل معالجةً موسيقية لقصيدة تحمل الاسم نفسه كتبها المسرحي فريدريش هيبل. ويمنح هذا الاختيار العمل طابعاً أدبياً مختلفاً، إذ يستند إلى نص شعري لا إلى النص الليتورجي المعتاد المرتبط بالقداس الجنائزي، ما يميز هذا الريكويم في سياق الإنتاج الموسيقي الكلاسيكي.

كتب «ليونارد برنشتاين» عملًا موسيقيًا بعنوان «آي هيت ميوزيك» ‏(“أنا أكره الموسيقى”)، وهو عنوان يدل على صياغة ساخرة لا على موقف حرفي من الموسيقى، إذ ارتبط هذا العمل بالأسلوب التعبيري المرح الذي ميّز بعض مؤلفاته. ويُعرف برنشتاين بقدرته على المزج بين الحس المسرحي واللغة الموسيقية المباشرة، ما جعل أعماله قريبة من الجمهور وفي الوقت نفسه ذات بناء فني واضح.

ألَّف «هيربرت ويلي» عملاً موسيقياً بعنوان «مونتافون»، وهو دورة من أربعة كونشيرتوهات مع أوركسترا، خُصِّص كل واحد منها لآلة مختلفة؛ إذ كُتب الأول للترومبت والفلوت والأوبوا، والثاني للكلارينيت، والثالث للهورن. ويجمع هذا العمل بين تنوع التوزيع الآلي وبنية الكونشيرتو التقليدية، ما يمنحه طابعاً حوارياً بين الآلات المنفردة والأوركسترا ضمن صياغة واحدة متماسكة.

كُتبت كلمات «”هفن أند إيرث، أند سي أند إير”» على يد الرجل الذي اشتُقّ منه اسم إنسان نياندرتال، إذ ارتبط هذا الاسم بالشخص الذي حملت الاكتشافات اللاحقة اسمه العلمي. وتكشف هذه المعلومة عن صلةٍ غير مباشرة بين العمل المذكور وبين تاريخ التسمية العلمية لأحد أشهر أنواع البشر الأقدم، وهو ما يجعل العبارة أكثر دلالة في سياقها الثقافي والعلمي.