قدّم ماكس ريغير عملاً موسيقياً بعنوان «ريكويم»، لكنه لم يكن تلحيناً لطقس «الريكويم» اللاتيني التقليدي، بل معالجةً موسيقية لقصيدة تحمل الاسم نفسه كتبها المسرحي فريدريش هيبل. ويمنح هذا الاختيار العمل طابعاً أدبياً مختلفاً، إذ يستند إلى نص شعري لا إلى النص الليتورجي المعتاد المرتبط بالقداس الجنائزي، ما يميز هذا الريكويم في سياق الإنتاج الموسيقي الكلاسيكي.

ألّفت كارين رينكفيست عملاً موسيقياً بعنوان «بوكسونغير أند لوكرُوب» للمغنيتين سوزان ريزنبرغ ولينا فيلمارك، وضمّ هذا العمل مقطعاً من تقنية الغناء الإسكندنافية المعروفة باسم «كولنينغ»، أي نداء الماشية، وقد استُخدم هذا المقطع بوصفه تمثيلاً للتمرّد. ويعكس الجمع بين الأداء الصوتي التقليدي والتعبير الدرامي في هذا العمل توظيفاً فنياً لصوت الريف الشمالي في سياق موسيقي حديث، من دون أن يفقد دلالته المرتبطة بالنداء والقوة والاعتراض.

ألّف يوهانس إيكارد عملًا بعنوان «أوبرس غيرغ ماريا غِهت»، وهو إعادة صياغة لزيارة مريم إلى إليصابات، وجعله موتيتًا مخصصًا لخمس أصوات. ويستند هذا العمل إلى المشهد الديني المعروف في التقليد المسيحي، إذ يعالج الحدث بصياغة موسيقية متعددة الطبقات تبرز التناغم بين الأصوات وتمنح النص طابعًا تأمليًا هادئًا.

تُعدّ «"بيونتس غاليري"» عملاً موسيقياً كتبه إلين تاف زفيلتش عام ١٩٩٧، وهو كونشيرتو للبيانو يستلهم شخصيات سلسلة «"بيونتس"» الشهيرة عبر حركات تحمل عناوين تصف ملامحها وأجواءها، مثل «"فانتازيا بيتهوفن لشرويدر"» و«"سنوبي يؤدي السامبا"». ويعتمد العمل على المزج بين الطابع الكلاسيكي واللمحات التصويرية التي تعكس شخصيات العمل الأصلي، فيقدّم موسيقى ذات طابع سردي يترجم سمات الأبطال إلى مقاطع آلية واضحة ومتنوعة.

في سنوات دراسته، ألّف المؤلف الفنلندي "إينويوهاني راوْتافارا" عملاً بعنوان "أ ريكويم إن آور تايم"، وهو مؤلف موسيقي مكتوب لفرقة نحاسية وآلات إيقاعية، ويُعد من الأعمال المبكرة التي أظهرت اهتمامه ببناء صوتي كثيف يعتمد على تداخل الطبقات اللحنية والإيقاعية.