نُقلت كنيسة الاتحاد في هونغ كونغ مؤقتاً إلى مقرّ الضباط التابع لقوة الدفاع التطوعية في هونغ كونغ خلال الفترة من ١٩٤٥ إلى ١٩٤٩، وذلك في مرحلة انتقالية شهدت تغييراً في موقعها الأصلي إلى حين استقرار أوضاعها من جديد. وتُعد هذه الإقامة المؤقتة مثالاً على التكيف الذي قد تلجأ إليه المؤسسات الدينية عند تعذر استخدام مبانيها المعتادة بسبب ظروف استثنائية أو إعادة تنظيم المكان.

كانت كاتيا وولف، من هامبورغ، لا تزال تدير مدرسة الرقص الخاصة بها في بازل وهي في سن ٩٠ عاماً، بعد أن تعلّمت الرقص التعبيري على يد رودولف فون لابان. وتمثل مسيرتها مثالاً على الاستمرار المهني الطويل في مجال الرقص الحديث، إذ ارتبطت بتقاليد التعبير الحركي التي أسسها لابان، ثم واصلت نقل هذا النهج عبر التدريس والإدارة الفنية في مدينة بازل لسنوات ممتدة.

في ٢٧ مارس ١٩٤٢ بدأت السلطات النازية والأجهزة الفرنسية في حكومة فيشي ترحيل نحو ٦٥,٠٠٠ يهودي من معسكر الاعتقال في درانسي باتجاه معسكرات الإبادة الألمانية؛ يشير هذا الحدث إلى مشاركة هياكل الاحتلال والتعاون الفرنسي في حملات الترحيل المنظمة التي استهدفت اليهود خلال الهولوكوست، حيث جُمعت الأعداد ونُقلت عبر قطارات لأغراض الاحتجاز والإعدام في معسكرات الموت التي أُنشئت في الأراضي الخاضعة للسيطرة النازية.

روّجت السلطات النازية لحيّ "تيريزينشتات" اليهودي بوصفه "بلدة استشفائية" و"مستوطنة للتقاعد" لليهود، في محاولة لتقديمه للعالم على أنه مكان إقامة هادئ ومهيأ للراحة، بينما كانت حقيقته مختلفة تماماً عن هذا الوصف الدعائي. وقد استُخدم هذا التقديم المضلل لتخفيف صورة القمع والاحتجاز المرتبطة بالحي، وإخفاء طبيعته بوصفه جزءاً من السياسة النازية تجاه اليهود.

بعد ١٤ عاماً فوق مقر شركة إسعاف، نقلت محطة الراديو «كيه دي سي كيو» في كوز باي بولاية أوريغون استوديوهاتها الإذاعية إلى مبنى كان يشغله مطعم بوفيه سابق. ويعكس هذا الانتقال تحوّلاً في موقع العمل من مساحة خدمية مرتبطة بالنشاط الإسعافي إلى مكان تجاري أعيد توظيفه للبث الإذاعي، من دون أن يغيّر ذلك اسم المحطة أو طبيعة نشاطها الإعلامي.