أصبح "آران بيل" راقصاً رئيسياً في فرقة "أمريكان باليه ثياتر" وهو في سن ٢١، بعد أن كان قد حظي باهتمام مبكر حين جرى تسليط الضوء عليه في سن ١١ ضمن الوثائقي الراقص "فيرست بوزيشن". ويعكس هذا المسار تقدماً لافتاً في مسيرته الفنية، إذ انتقل من الظهور بوصفه موهبة واعدة في طفولته إلى بلوغ مرتبة أساسية في واحدة من أبرز فرق الباليه في الولايات المتحدة.

على الرغم من أن باليه «ساندبيبر باليه» صُمِّم على موسيقى «ليروِي أندرسون»، فإن المقطوعة التي تحمل الاسم نفسه لا تُستخدم في العرض، إذ جرى اختيار موسيقى أخرى للتصميم الحركي، مع بقاء العنوان مرتبطاً بالعمل الأصلي فقط. ويعني ذلك أن الاسم لا يدل هنا على تطابق كامل بين الباليه والمقطوعة الموسيقية التي ألهمته، بل على علاقة جزئية بينهما في الفكرة أو التسمية.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

أليسيا ماركوفا (١٩١٠ - ): راقصة باليه بريطانية عُرفت برشاقتها وتميزها في أداء الأدوار الكلاسيكية، وحققت شهرة واسعة في عروض الباليه العالمية. من أشهر الأدوار التي أدتها شخصية جيزيل في باليه «جيزيل»، وجولييت في «روميو وجولييت»، وأدوار البطولة في «الحسناء النائمة» و«بحيرة البجع»، مما جعلها من أبرز راقصات الباليه في القرن العشرين.

أصبحت الكندية كريستال بايت أول امرأة تُصمّم عرضاً راقصاً على المسرح الرئيسي لفرقة «رويال باليه» منذ ١٨ عاماً، وذلك من خلال عملها «فلايت باترن». ويُعدّ هذا الإنجاز لافتاً في مسيرتها، لأنه كسر فترة طويلة لم تشهد خلالها الفرقة تكليف امرأة بهذا المستوى من الإخراج الحركي على منصتها الأساسية، ما منح العمل بعداً إضافياً إلى جانب قيمته الفنية.