صاغ جورج بالانشين باليه «لا فالس» على موسيقى رافيل التي تحمل الاسم نفسه، بعد أن كانت هذه الموسيقى قد استُخدمت سابقاً في أعمال باليه لم تحقق نجاحاً، كما أن أحد أصحاب العروض رفضها في مرحلة سابقة. وقد أعاد بالانشين توظيفها ضمن رؤية راقصة جديدة منحتها حضوراً مختلفاً عن محاولاتها الأولى، فارتبط العمل باسمه بوصفه معالجة كوريغرافية بارزة لمقطوعة موسيقية سبقت تجربته فيها عروض أقل توفيقاً.

قام جورج بالانشين بتصميم باليه «آيفيزيانا» على موسيقى تشارلز آيفز، على الرغم من أنه كان قد رأى في وقت سابق أن أعمال آيفز شديدة التعقيد بحيث لا تصلح للرقص. ويعكس هذا الاختيار تحولاً لافتاً في موقفه من تلك الموسيقى، إذ تعامل معها لاحقاً بوصفها مادة قابلة للترجمة الحركية إلى بناء راقص منظم، رغم ما تتسم به من تركيب إيقاعي ولحني معقد.

ألّف الموسيقي والملحّن الأرميني آرا كيفوركيان موسيقى باليه «غولدن كيج» للراقصة الروسية الأولى أناستاسيا فولوتشكوفا، وهو عمل أهدته إلى مسرح البولشوي. وقد ارتبط هذا التعاون بتقديم عمل راقص يجمع بين التكوين الموسيقي والأداء الكلاسيكي، في إطار علاقة فنية بين مؤلف من أرمينيا وراقصة باليه روسية بارزة.

بحيرة البجع تُعد أعظم باليه رومانسي، إذ تجمع بين موسيقى تشايكوفسكي المضيئة والديكورات الفخمة والرقص الآسر، وكانت في أصلها من تصميم يوليوس ريزينغر. وقد أسست إعادة إحيائها سنة ١٨٩٥ على يد بيتيبا وليف إيفانوف تقاليد العروض اللاحقة، كما صنع عرض ماثيو بورن عام ١٩٩٥ تاريخًا جديدًا باستبدال فرقة الكور النسائية التقليدية براقصين رجال أكثر هجومية.

صمّم جورج بالانشين باليه «باليه إمبيريال» ليبرهن أن الأميركيين قادرون على الأداء ضمن تقاليد الباليه الكلاسيكي، إذ أراد من هذا العمل أن يثبت امتلاك الراقصين الأميركيين للمهارة والانضباط الفني اللذين يرتبطان عادةً بالمدارس الأوروبية العريقة. وقد جاء هذا التوجّه انعكاساً لحرصه على ترسيخ حضور الباليه الكلاسيكي في الولايات المتحدة، من خلال صياغة عمل يستند إلى القواعد الجمالية والتقنية الراسخة لهذا الفن دون التفريط بروحه الأصلية.