نشر المؤلف الموسيقي هاينريش شوتس الأجزاء الحوارية فقط من عمله «قصة الميلاد»، بينما أتاح بقية الموسيقى للبيع عند الطلب. ويعكس هذا الأسلوب في النشر طريقةً عملية كانت تسمح بتقديم القسم الأساسي من العمل مطبوعاً، مع إتاحة الأجزاء الأخرى لمن يرغب في الحصول عليها على نحو منفصل، من دون أن يغيّر ذلك من وحدة المؤلف الموسيقي أو طبيعة العمل الأصلية.

أصبح منزل هاينريش شوتس في باد كوسترِتس، وهو النزل الذي وُلد فيه المؤلف الموسيقي الألماني «هاينريش شوتس»، متحفاً وقاعةً للحفلات الموسيقية، بعد أن جرى الحفاظ عليه بوصفه مكاناً مرتبطاً ببدايات أحد أبرز أسماء الموسيقى في ألمانيا. ويجمع هذا المبنى بين القيمة التاريخية والثقافية، إذ يعرّف الزائر بسياق نشأة شوتس ويُستخدم في الوقت نفسه لاستضافة العروض الموسيقية والفعاليات المرتبطة بإرثه الفني.

تختتم مؤلَّفات الملحن الألماني هاينريش شوتس عمله الأخير بقطعة «ماغنيفيكات» الألمانية، أو «ترنيمة مريم»، التي كانت تُعد بمثابة أغنيته الختامية أو «أغنية البجعة» في مسيرته الفنية. ويُطلق هذا الوصف على العمل الذي يجيء في نهاية إنتاج الفنان ويُنظر إليه بوصفه خلاصة تجربته الإبداعية، وقد ارتبط هنا بآخر ما وضعه شوتس من موسيقى قبل وفاته.

ألّف هاينريش شوتس عمله «دي زيبن فورتِه ييزو كريستي آم كرويتس»، وفيه وضع الكلمات السبع ليسوع على الصليب في صياغة موسيقية للإنجيلي الذي يغنّي حتى أربعة أصوات، ولشخصية يسوع التي ترافقها آلات مصاحبة لازمة تؤدي دوراً بارزاً في البناء اللحني. ويُعد هذا العمل مثالاً على معالجة شوتس للنصوص الدينية بأسلوب يجمع بين التعبير الدرامي والتوزيع الصوتي الدقيق، بحيث تتداخل الأصوات البشرية مع الآلات في نسق واحد يبرز المعنى الروحي للنص.

نشر هاينريش شوتس في ١٦٢٩ بمدينة البندقية مجموعته «سيمفونياي ساكريه ١»، وهي مجموعة تضم ٢٠ إعداداً موسيقياً لنصوص كتابية اتسمت بالبلاغة والحساسية، وغلب عليها الطابع الحسي أحياناً. وقد جاء هذا العمل في فترة دراسته لدى مونتيفيردي في البندقية، حيث تأثر هناك بالأساليب الموسيقية الإيطالية التي انعكست في صياغته لهذه القطع الدينية.