آرت تايتوم موسيقي أمريكي بارز في تاريخ الجاز، اشتهر بعزفه المنفرد على البيانو وبأسلوبه الفريد في لمس المفاتيح والإيقاعات الراقصة. جذب أداؤه إعجاب عازفي الجاز والبيانو الكلاسيكي على السواء، وكان قادراً على تقديم عروض كاملة من دون الاعتماد على قسم الإيقاع. ولد في توليدو بولاية أوهايو، وكان ضعيف البصر منذ ولادته، ثم انتقل إلى نيويورك وبرز في أنديتها الليلية عازفاً منفرداً مفضلاً.

آرت نوفو حركة فنية وتصميمية ظهرت في أوروبا بوصفها اتجاها حديثا يدمج الفن بالحياة اليومية، وامتد تأثيرها إلى العمارة والأثاث والزجاج والمعادن والمنسوجات والكتب والملصقات. قامت على الخطوط الانسيابية والزخارف النباتية والأشكال العضوية، وسعت إلى تجاوز القوالب الأكاديمية القديمة وإضفاء جمال موحد على المكان والأشياء. انتشرت الحركة من باريس إلى بروكسل ونانسي وجلاسكو وبرشلونة وفيينا وبلدان أوروبا الوسطى والشرقية، وارتبطت بأسماء معمارية وفنية بارزة قدمت نماذج مختلفة بحسب البيئة المحلية. بلغت الحركة ذروتها في المعارض الدولية الكبرى، ثم مهدت لتحولات لاحقة في التصميم الحديث، إذ فتحت الطريق أمام مدارس أكثر تجريدا ووظيفية مثل دي ستيل والباوهاوس.

البوب آرت حركة فنية شعبية ارتبطت أساساً بالفن الأمريكي الحديث، واتخذت من الصور التجارية والإعلانات والأشياء اليومية موضوعات للرسم والتكوين الفني. لم يتبع فنانوها أسلوباً واحداً، بل استخدم بعضهم النماذج البسيطة المتكررة، بينما اعتمد آخرون على تركيب صور مألوفة بروح ساخرة أو فكاهية. وسعت هذه الحركة إلى إدخال عناصر الثقافة الاستهلاكية والحياة اليومية في مجال الفن التشكيلي.

آرت ديكو طراز فني وتصميمي حديث ظهر في بدايات القرن العشرين وامتد أثره إلى العمارة والتصميم الداخلي والأزياء والرسم والسينما والمجوهرات. جمع هذا الطراز بين النزعة الهندسية والترف البصري والمواد الحديثة، وتأثر بالتكعيبية والحداثة والفن الجديد وبفنون مصرية وأفريقية وأزتيكية، فظهرت فيه الخطوط المتكسرة والمنحنيات المنتظمة والزخارف الجريئة. ارتبط الآرت ديكو بفكرة الأناقة والتقدم والحداثة الصناعية، وبرز في ناطحات السحاب ودور السينما والجسور والديكورات الفخمة. ومع أنه بدأ طرازاً مترفاً، ساعدت بساطته النسبية واستخدامه لمواد جديدة على انتشاره، قبل أن يتراجع مع أجواء التقشف والحرب العالمية الثانية.

ستوديو آرت أند أنيميشن استوديو أفلام تشيكي متخصص في إنتاج الرسوم المتحركة، ويعد من أوائل الاستوديوهات الخاصة في جمهورية التشيك. أسسه صناع رسوم متحركة ذوو خبرة، ثم تطور لاحقاً إلى شركة محدودة وارتبط بأعمال رسوم متحركة طويلة مثل قصة الماعز وأجزائها. طور الاستوديو برنامج تصيير استخدم في مشاريع سينمائية وألعاب، كما أنتج سلاسل وأفلاماً مستقلة بعدة لغات، واتجه في مرحلة لاحقة إلى نشر الكتب المرتبطة بعوالمه وأفكاره.

على الرغم من أن فريق “نيويورك جاينتس” تعاقد مع والت نيلسن في ١٩٣٩، فإنه أمضى ذلك الموسم مع فريق “جيرسي سيتي جاينتس” في دوري الدرجة الأدنى، ويُقال إن السبب كان إصابته بحمى القش، ما حال دون مشاركته مع الفريق الأول في تلك الفترة.

أصبح فريق «نيويورك جاينتس» في عام ٢٠٠٨ خامس فريق في دوري كرة القدم الأميركية «إن إف إل» يضم لاعبين اثنين تجاوز كلٌّ منهما حاجز ١,٠٠٠ ياردة جري خلال الموسم، وهما براندون جاكوبس وديريك وارد. ويُعد هذا الإنجاز دليلاً على توازن القوة الهجومية في الفريق، إذ أسهم اللاعبان معاً في منح خط الهجوم فعالية لافتة في الأرض، وهو ما وضع الفريق ضمن مجموعة محدودة من الأندية التي حققت هذا التفوق الإحصائي النادر.

حقق جون ماكغرو، بصفته مدير فريق “نيويورك جاينتس” في دوري البيسبول الرئيسي، ٢,٥٨٣ فوزاً، وهو رقم يعكس طول مسيرته التدريبية وارتباطه بأحد أبرز أندية اللعبة في تلك الحقبة. ويُعد هذا العدد الكبير من الانتصارات مؤشراً على حضوره المؤثر في تاريخ الفريق وعلى استمراره في قيادة “نيويورك جاينتس” عبر مواسم عديدة.

لعبت فرق “بروكلين دودجرز” و”نيويورك جاينتس” و”نيويورك يانكيز” مباراة بيسبول ثلاثية عام ١٩٤٤، وهو حدث غير مألوف في تاريخ اللعبة، إذ اجتمعت ثلاثة أندية من نيويورك في مواجهة واحدة ضمن سياق استثنائي ارتبط بظروف تلك المرحلة. وقد شكّل هذا اللقاء مثالاً على تنوع أشكال المباريات التي كانت تُنظَّم في بعض الفترات، عندما كانت الفرق الكبرى تتقابل في صيغ خارج المألوف التقليدي للمباريات الثنائية.

كان لاعب الوسط في فريق “نيويورك جاينتس” “فيل سيمز” أول لاعب يعلن عبارة «سأذهب إلى “ديزني وورلد”!» عقب الفوز في مباراة “سوبر بول”، لتصبح هذه الجملة لاحقاً جزءاً معروفاً من الحملات الاحتفالية المرتبطة بالبطولة. وقد ارتبط ظهورها بهذا الحدث بوصفه لحظة دعائية بارزة تُعلن فيها الفرحة مباشرة بعد التتويج، ثم تكررت الفكرة مع لاعبين آخرين في السنوات اللاحقة.