استعادت النبيلة القوطية الغربية سارة القوطية الأرض التي استولى عليها عمها، بعدما سافرت إلى دمشق وقدّمت عريضة إلى الخليفة تطلب فيها إنصافها وردّ حقها. وتُبرز هذه الحادثة قدرتها على انتزاع حقها باللجوء إلى السلطة المركزية، في سياق كان فيه الاحتكام إلى الخليفة وسيلة مؤثرة لحسم النزاعات المتعلقة بالملكية والميراث، خصوصاً عندما تعجز الأعراف المحلية أو نفوذ الأقارب عن تحقيق العدالة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

ألين رافنستاين، الذي استخدم جهاز المزج الصوتي لمحاكاة صوت محرّك طائرة في أغنية «٣٠ سيكندز أوفر طوكيو»، أصبح لاحقاً طيّاراً في إحدى شركات الطيران. يجمع هذا التحول بين تجربة موسيقية استثنائية ومسار مهني مختلف تماماً، إذ انتقل من توظيف الصوت الصناعي في الأداء الفني إلى قيادة الطائرات عملياً، في مفارقة لافتة بين عالم الإبداع السمعي وعالم الطيران الحقيقي.

كانت الحلقة ٧ من مسلسل «توين بيكس» هي الحلقة الوحيدة التي أخرجها شريكه في الإبداع، مارك فروست، إذ تولّى هذا العمل الإخراجي مرة واحدة فقط ضمن المسلسل، بينما ارتبط دوره الآخر بالكتابة والإشراف على البناء العام للعمل. ويجعل ذلك هذه الحلقة حالةً خاصة داخل المسلسل، لأنها تمثل الاستثناء الوحيد في سجل إخراج فروست له.

أنشودة المجيء «فِي سُولْ إِيش دِيش إِمپْفَنْغِن» التي كتب كلماتها بول غيرهارت، نُشرت عام ١٦٥٣ بلحن وضعه يوهان كروغر، غير أن يوهان سيباستيان باخ استخدم لها لحناً مختلفاً في «أوراتوريو الميلاد» الخاص به. ويعكس هذا التباين انتقال العمل بين أكثر من صياغة موسيقية مع احتفاظه بنصه الأصلي، إذ لم يكن اللحن واحداً في جميع استخداماته اللاحقة.