اعتُبرت أغنية "فورث تايم أراوند" لـ"بوب ديلان" محاكاة ساخرة لأغنية "نرويجن وود (ذيس بيرد هاز فلون)" لفرقة "البيتلز"، إذ رآها بعض المهتمين قراءةً موسيقيةً تحمل ملامح التوازي والمراوحة مع العمل الأصلي، مع إعادة صياغة فكرته في قالب مختلف يشي بالتعليق الفني أكثر من الاقتباس المباشر.

كان الفيديو الموسيقي لأغنية «ڤيندالـو» محاكاة ساخرة مباشرة للفيديو الخاص بأغنية «بيتر سويت سيمفوني» لفرقة «ذا ڤيرف»، الذي كان بدوره إعادة تمثيل تهكمية للفيديو الموسيقي لأغنية «أنفينيشد سِمباثي» لفرقة «ماسيڤ أتاك». وقد جاء هذا التتابع في المحاكاة بوصفه مثالاً على انتقال الأسلوب البصري بين الأعمال الموسيقية مع إعادة توظيفه على نحو ساخر.

قدّم الممثل الأرجنتيني-الكوري تشانغ كيم سونغ محاكاة ساخرة لأغنية «غانغنام ستايل» ضمن المسلسل التلفزيوني «غرادواذوس»، في ظهور جمع بين الإشارة إلى الثقافة الشعبية الكورية وروح الكوميديا التلفزيونية. وقد جاء هذا الأداء بوصفه تقليداً طريفاً لرقصة الأغنية الشهيرة ومضمونها، ما منح المشهد صبغة ساخرة واضحة داخل سياق العمل الدرامي.

كتب "ويِرد آل" يانكوفيتش أغنية "بوب" كاملةً على هيئة كلمات متناظرة تقرأ من الأمام إلى الخلف بالعكس، وأدّاها بأسلوب غنائي يحاكي "بوب ديلان". وقد اعتمد في بنائها على اللعب اللغوي الدقيق، بحيث تقوم الفكرة كلها على التلاعب بالبنية اللفظية للكلمات لا على المعنى التقليدي للأغنية، ما جعلها مثالاً بارزاً على النكات الموسيقية التي اشتهر بها في أعماله الساخرة.

تنتهي أوبريت «روبرت الشيطان»، وهي محاكاة ساخرة كتبها «و. س. جيلبرت» لأوبرا «روبرت لو ديابل» لـ«مايربير»، بعقاب الشيطان عبر تحويله إلى جزء من المعروضات في «مدام توسو». ويمنح هذا الختام العمل طابعاً تهكمياً ينسجم مع طبيعته الساخرة، إذ يستبدل النهاية التقليدية بعقوبة رمزية تجعل الشخصية الشريرة عرضاً ثابتاً داخل متحف الشمع الشهير.