كانت أوبرا «ديجانير» التي ألّفها "كاميل سان-سانس" في ١٩١١ في الأصل مسرحية قُدمت سنة ١٨٩٨، وصاحَبَها حينها موسيقى سمفونية وجوقات وباليه، قبل أن تُعاد صياغتها لاحقاً في هيئة أوبرا. ويعكس هذا التحول اهتمام "سان-سانس" بدمج العناصر الدرامية والموسيقية في عمل واحد، بحيث انتقلت الفكرة من عرض مسرحي موسّع إلى صيغة أوبرالية أكثر تكاملاً.

ألّف كاميل سان-سانس «ميس دو ريكوييم» في ثمانية أيام فقط، وذلك تكريماً لذكرى راعيه، ثم قاد العرض الأول للعمل عام ١٨٧٨ في كنيسة سان-سولبيس في باريس. ويعكس هذا الإنجاز سرعة إنجازه الموسيقي وقدرته على صياغة عمل جنائزي متماسك في زمن قصير، مع الحفاظ على الطابع الوقور الذي يميّز هذا النوع من المؤلفات.

جرى تسجيل أوبرا «إيلين» للمؤلف الفرنسي "كاميل سان-سانس" في ٢٠٠٨، بعد أن ظلت غير مسموعة منذ ١٩١٩، وهو ما أتاح إعادة إحياء عمل موسيقي بقي بعيداً عن التداول لعقود طويلة.

أهدى المؤلف الفرنسي "كاميل سان-سانس" عمله الموسيقي «كابريس على ألحان دنماركية وروسيّة» إلى أميرة دنماركية أصبحت لاحقاً إمبراطورة لروسيا، في إشارة إلى الصلة بين العمل ومحيطه الملكي الأوروبي. ويعكس هذا الإهداء طبيعة التبادل الثقافي الذي كان يحيط بالمؤلفات الموسيقية في ذلك العصر، حين كانت الأعمال تُربط أحياناً بشخصيات أرستقراطية ذات مكانة سياسية ورمزية بارزة، بما يمنحها بعداً يتجاوز قيمتها الفنية البحتة.

أطلق "كاميل سان-سانس" على سوناتا الكمان الأولى الخاصة به اسم "سوناتا البيغريف"، في إشارة إلى أن متطلباتها التقنية بالغة الصعوبة إلى حد لا يفي بها إلا كائن أسطوري. ويعكس هذا الوصف طابع العمل شديد التعقيد، إذ تتطلب مقاطعه مهارة أداء رفيعة وتحكماً دقيقاً في الآلة، ما جعلها من المؤلفات التي تختبر قدرات العازف بصرامة وتضعه أمام تحدٍّ تقني استثنائي.