كان إدوارد غريفين هيتشكوك، ابن المبشّر هارفي ريكسفورد هيتشكوك، معروفاً بلقب «الرعب المقدّس» حين شغل منصب شريف جزيرة هاواي. وقد ارتبط هذا اللقب بشخصيته الصارمة وطريقة عمله في فرض النظام خلال فترة توليه المنصب، مما جعله اسماً لافتاً في تاريخ الجزيرة المحلي.

استغرق إعداد الفيلم الوثائقي «جاي بهيم كومريد» للمخرج آناند باتواردهان ١٤ عاماً قبل صدوره في ٢٠١١، وهو ما يعكس طول فترة العمل على هذا المشروع الوثائقي وما تطلبه من متابعة وتوثيق عبر سنوات متعاقبة حتى اكتمل عرضه النهائي.

سايكو: أراد ألفريد هيتشكوك في الأصل موسيقى جاز، لكن ميزانية الفيلم المحدودة دفعت برنارد هيرمان إلى اختيار معالجة «أحادية اللون» تقوم على الأوتار فقط لهذا الفيلم الأبيض والأسود. وتُعد طعنات الكمان في مشهد الحمّام من أبرز أمثلة أسلوب هيرمان الطليعي، إذ اعتمد هنا على خلايا لحنية صغيرة يمكنه تكييفها بحرية. كما تهيمن النشازية واللاتناغم، وتُوضع النغمات في تقابل يبعث على القلق، وتنتهي المقاطع الموسيقية بصورة مفاجئة. وحتى في المشاهد الهادئة، توحي الموسيقى بحالات نفسية مضطربة وبفظائع قادمة.

ألفريد هيتشكوك كان يُلقّب بـ«سيد التشويق»، وقد تأثر بالسينما السوفييتية والتعبيرية الألمانية وهوليوود الكلاسيكية. وتُعدّ اللودجر (١٩٢٧) وبلاكميل (١٩٢٩) بمثابة نماذج أولية لأعماله اللاحقة. كما عُرف بابتكاره الدائم، سواء في صقل أسلوبه البصري أو في صناعة حضوره الشخصي، حتى إن فيرتيغو (١٩٥٨) صوّت له النقاد بوصفه أعظم فيلم أُنجز على الإطلاق، بينما نضج فيلم الرعب الحديث مع سايكو (١٩٦٠) والبيردز (١٩٦٣).

على الرغم من أن ألفريد هيتشكوك رفض سيناريو جيمس ب. كافانا لفيلم «سايكو»، فإن هذا السيناريو احتوى على عناصر كثيرة استُخدمت لاحقاً في النسخة النهائية من الفيلم، ومن أبرزها مشهد القتل الشهير في الحمّام، الذي أصبح من أكثر اللقطات التصاقاً بتاريخ السينما.