بدأ الممثل الهندي ديباك تيجوري مسيرته في الإخراج عبر فيلم تناول موضوع الراقصين الذكور العُراة، وهو اختيار غير مألوف في بداياته الفنية، إذ ارتبط اسمه أساساً بالتمثيل قبل أن ينتقل إلى التجريب الإخراجي في معالجة موضوع حساس ومثير للجدل نسبياً داخل السينما الهندية.

عمل رونالد ريغان ممثلًا سينمائيًا وتلفزيونيًا قبل دخوله العمل السياسي، وشارك في عشرات الأفلام منذ أواخر ثلاثينيات القرن ٢٠. تولى لاحقًا حكم ولاية كاليفورنيا، ثم أصبح رئيسًا للولايات المتحدة عام ١٩٨١، ولذلك يُعد أول ممثل سينمائي محترف يصل إلى الرئاسة الأمريكية بعد مسيرة فنية طويلة وموثقة.

قبل أن يصبح مخرجاً سينمائياً، عمل الرائد الهولندي «ويلي مولينس» باعتباره إنساناً يطلق من مدفع في عروض ترفيهية، وهي مهنة استعراضية غير مألوفة سبقت انتقاله إلى عالم السينما. وتُعد هذه البداية اللافتة جزءاً من مسيرته المبكرة قبل أن يعرف لاحقاً بوصفه أحد الأسماء المرتبطة بالبدايات الأولى للسينما الهولندية.

قبل أن يصبح مخرجاً سينمائياً، سافر النيبالي «نيشال باسنت» إلى أستراليا بهدف دراسة تحريك ثلاثي الأبعاد، غير أن مساره الأكاديمي تغيّر هناك، فانتقل إلى دراسة الضيافة وانتهى به الأمر إلى العمل طاهياً. وتبرز هذه التحوّلات في سيرته جانباً من التنقل بين الاهتمامات المهنية قبل الاستقرار على المجال الفني الذي اشتهر به لاحقاً، إذ جمع بين تجربة دراسية بعيدة عن السينما وخبرة عملية في مهنة مختلفة تماماً.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.