رسمت «ألين هوفهايمر» لوحة جدارية طولها ١٢٦ قدماً تُجسّد تاريخ الطيران في «رووزفلت فيلد» في لونغ آيلاند، وجاء العمل بصياغة بصرية تستعرض تطور هذا المجال عبر مشاهد متتابعة تجمع بين الرمزية والتوثيق الفني. وقد شكّلت هذه الجدارية مثالاً على توظيف الفن الجداري في سرد موضوعات تاريخية ذات صلة بالتقدم التقني والإنساني، مع إبراز المكان بوصفه مرتبطاً بإحدى المحطات اللافتة في تاريخ الطيران.

رُسمت جدارية عام ١٩٢٧ على يد غرانت وود لفندق مارتن، لكنها اختفت لاحقاً تحت طبقات من الطلاء وورق الجدران، قبل أن يعاد اكتشافها بعد عقود في ١٩٧٩. وقد أدت هذه العزلة الطويلة خلف الكسوة الداخلية إلى بقاء العمل الفني بعيداً عن الأنظار زمناً طويلاً، إلى أن تكشفت قيمته التاريخية والفنية من جديد.

إسحاق مكيم سياسي أمريكي وُلد عام ١٧٧٥ في بالتيمور بولاية ماريلند، انتسب إلى الحزب الديمقراطي الأمريكي ومارس نشاطه السياسي في الولايات المتحدة حتى وفاته عام ١٨٣٨ في بالتيمور، ويُذكر باسمه في سجلات الحياة السياسية لماريلند خلال تلك الفترة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

أنشودة المجيء «فِي سُولْ إِيش دِيش إِمپْفَنْغِن» التي كتب كلماتها بول غيرهارت، نُشرت عام ١٦٥٣ بلحن وضعه يوهان كروغر، غير أن يوهان سيباستيان باخ استخدم لها لحناً مختلفاً في «أوراتوريو الميلاد» الخاص به. ويعكس هذا التباين انتقال العمل بين أكثر من صياغة موسيقية مع احتفاظه بنصه الأصلي، إذ لم يكن اللحن واحداً في جميع استخداماته اللاحقة.