أُدرجت أغنية «فِي أَلس إن غود فيل ليفن» لعام ١٩٦٥، التي كتبها هوب أوسترهاوس، في ٢٠١٣ بوصفها ترنيمة ألمانية حققت انتشاراً لافتاً بين الشباب. وتُظهر هذه الإضافة كيف تجاوز العمل سياقه الأصلي ليكتسب حضوراً دينيّاً وثقافيّاً أوسع، مع حفاظه على مكانته ضمن الأغاني ذات الطابع الروحي التي لاقت صدى لدى فئات عمرية مختلفة.

عند صدور ألبوم ريهانا «توك ذات توك»، كانت أغنية «وي أول ونت لاف» أقل أغانيه ترتيباً في قائمة الأغاني المنفردة البريطانية، إذ بلغت المركز ١٨٨ فقط، وهو مركز متأخر يعكس محدودية حضورها التجاري مقارنةً ببقية أغاني الألبوم.

كان «إلفيس كوستيلو» و«ذا أتركتشنز» في حالة سُكر شبه مستمرة أثناء تسجيل ألبوم «ترست»، وهو ما يضيء جانباً من الظروف التي أحاطت بعملية الإنتاج في تلك المرحلة. وقد انعكس هذا المناخ على طبيعة العمل في الاستوديو، إذ ارتبط التسجيل بأجواء غير منضبطة نسبياً، من دون أن يغيّر ذلك من حضور الألبوم ضمن مسار الفرقة الفني المعروف.

اعتمدت شخصيات بارزة مثل «مارلين مونرو» و«د. سوس» و«إلفيس كوستيلو» و«الأمير فيليب» أسماء عائلية مشتقة من جهة الأم، وهو ما يُعرف بالألقاب الأمومية، حيث يُبنى الاسم الأخير على اسم الأم أو على صيغة ترتبط بها، بدلًا من الاكتفاء بالنسب الأبوي المعتاد. ويُظهر هذا الاختيار أن الاسم العائلي قد يُعاد تشكيله لأسباب شخصية أو فنية أو اجتماعية، لا لضرورة النسب وحده، مما يجعل اللقب أحيانًا علامة هوية مقصودة أكثر من كونه مجرد امتداد عائلي تقليدي.

تغيب إلفيس كوستيلو عن عمله اليومي أثناء تسجيل ألبومه الأول «ماي إيم إز ترو» خلال ست جلسات، امتدت كل منها أربع ساعات، في تجربة عكست ضيق الوقت الذي أُنجز فيه العمل وبداياته المتواضعة قبل أن يرسخ مكانته في المشهد الموسيقي.