تغيب إلفيس كوستيلو عن عمله اليومي أثناء تسجيل ألبومه الأول «ماي إيم إز ترو» خلال ست جلسات، امتدت كل منها أربع ساعات، في تجربة عكست ضيق الوقت الذي أُنجز فيه العمل وبداياته المتواضعة قبل أن يرسخ مكانته في المشهد الموسيقي.

في عام ٢٠٢١، أعاد إلفيس كوستيّلو تسجيل ألبومه الصادر عام ١٩٧٨ «ذِس ييرز مودِل» باللغة الإسبانية، بمشاركة عدد من الفنانين الموسيقيين اللاتينيين. وجاء هذا العمل بوصفه معالجة جديدة لألبومه المعروف، مع الاحتفاظ بروحه الأصلية وإعادة تقديمه في صياغة لغوية وموسيقية مختلفة تستحضر التعاون مع أصوات من المشهد اللاتيني.

اعتمدت شخصيات بارزة مثل «مارلين مونرو» و«د. سوس» و«إلفيس كوستيلو» و«الأمير فيليب» أسماء عائلية مشتقة من جهة الأم، وهو ما يُعرف بالألقاب الأمومية، حيث يُبنى الاسم الأخير على اسم الأم أو على صيغة ترتبط بها، بدلًا من الاكتفاء بالنسب الأبوي المعتاد. ويُظهر هذا الاختيار أن الاسم العائلي قد يُعاد تشكيله لأسباب شخصية أو فنية أو اجتماعية، لا لضرورة النسب وحده، مما يجعل اللقب أحيانًا علامة هوية مقصودة أكثر من كونه مجرد امتداد عائلي تقليدي.

أُدرجت أغنية «"غيرلز توك"» ضمن أعمال إلفيس كوستيلو في لحظة وصفها بأنها جاءت تحت تأثير نزعة من التهور الممزوج بالسكر، إذ يُقال إنه طرحها في سياق اتسم بالاندفاع أكثر من التخطيط الهادئ. وتعكس هذه الإشارة طبيعة بعض الأعمال التي تولد من لحظات غير محسوبة، ثم تكتسب لاحقاً حضوراً فنياً مستقلاً يجاوز ظروف نشأتها الأولى.

يُعرف جيمس براون، الذي كان يقلّد إلفيس بريسلي، بأنه اشتهر بأداء أغنيات لم يسجّلها إلفيس نفسه، لكنه كان يغنيها بروح وأسلوب يشبهان أسلوبه الفني. وقد منحته هذه المقاربة حضوراً خاصاً بين المؤدين الذين استلهموا شخصية إلفيس، إذ لم يكتفِ بمحاكاة مظهره أو نبرة أدائه، بل ركّز على تقديم مواد غنائية جديدة ضمن قالب قريب من عالمه الموسيقي، ما جعله مرتبطاً في الذاكرة بهذا النوع من العروض التقليدية المستندة إلى استعادة أداء إلفيس لا إلى تكراره حرفياً.