تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

في عام ١٩٩٤، فازت رواية الفانتازيا «ذا كينغدوم أوف كيفن مالون» للكاتبة سوزي ماكي تشارنَس بجائزة «مايثوبويك سوسايتي» في فئة أدب الأطفال، وهو تتويج أضاف إلى حضور العمل داخل أدب الفانتازيا الموجَّه للناشئة، وأبرز مكانته بين الأعمال التي مزجت الخيال بالسرد المخصص للقارئ الصغير.

أسماء الفترات المستخدمة في تاريخ مصر القديمة، مثل "أولد كينغدوم" و"نيو كينغدوم"، ليست تسميات مصرية قديمة أصلًا، بل هي اصطلاحات حديثة وضعها الباحثون والمؤرخون لتنظيم التسلسل الزمني لذلك التاريخ وتقسيمه إلى مراحل مميزة. وقد أصبحت هذه الأسماء شائعة في الدراسات الأكاديمية لأنها تتيح الإشارة إلى عصور الحكم والتغيّر السياسي والثقافي بطريقة واضحة ومختصرة، مع أنها لا تعكس بالضرورة الأسماء التي كان المصريون القدماء يستخدمونها لوصف زمانهم.

كينغدوم هارتس ٢ هي لعبة فيديو من نوع أكشن تقمص الأدوار طورتها ونشرتها سكوير إنكس، صدرت في ٢٢ ديسمبر ٢٠٠٥، وتتوفر على منصتي بلاي ستيشن ٢ وبلاي ستيشن ٣، وتندرج ضمن سلسلة كينغدوم هارتس التي تجمع عناصر من ألعاب الفيديو وشخصيات ديزني.

رواية «تينِكه» الصادرة عام ١٩٥٥ للكاتب التركي يشار كمال تحولت في عام ٢٠٠٧ إلى أوبرا إيطالية تحمل العنوان نفسه، وضعها المؤلف فابيو فاكي. ويعكس هذا التحويل انتقال العمل من السرد الروائي إلى التعبير الموسيقي المسرحي، مع الحفاظ على الاسم الأصلي للرواية بوصفه رابطاً مباشراً بين النص الأدبي وصيغته الأوبرالية.