فيدلِيو أوبرا المؤلف لودفيغ فان بيتهوفن هي العمل الأوبرالي الوحيد في سجل بيتهوفن، وقد عرضت للمرة الأولى في فيينا في ٢٠ نوفمبر ١٨٠٥. تعرض أوبرا فيدلِيو قصة تدور حول الشجاعة والوفاء والبحث عن الحرية، وتُعد من الأعمال المهمة في تاريخ الأوبرا الألمانية لكونها تمزج بين الطابع الدرامي والموسيقي لدى بيتهوفن وتبرز اهتمامه بالقضايا الإنسانية والحقوقية، كما أنها تظهر أسلوبه الموسيقي المتفرد في كتابة المشاهد الغنائية والآرية والأوركسترا المصاحبة لها.

نُسب إلى "لودفيغ فان بيتهوفن" أنه قال إنه لم يُقدِم على الانتحار لأن في رأسه قدراً كبيراً من الموسيقى كان يريد تدوينه قبل أن يفقده، وهي عبارة تعكس شدة انشغاله بالإبداع وإحساسه العميق بالمسؤولية تجاه ما كان يحمله من أفكار موسيقية. وتُظهر هذه المقولة، بصيغتها المتداولة، كيف كان ينظر إلى التأليف بوصفه واجباً داخلياً لا مجرد موهبة، إذ كان يسعى إلى تحويل ما يتخيله من ألحان إلى أعمال مكتوبة تحفظها الذاكرة والورق معاً.

ألّف لودفيغ فان بيتهوفن سمفونيتين خلال السنوات الثماني التي عاش فيها في منزل باسكوالاتي في فيينا، وهو أحد الأماكن التي ارتبطت بفترة مهمة من حياته الإبداعية. وقد شكّل هذا المنزل مقرّ إقامة عمل فيه بيتهوفن على عدد من مؤلفاته الموسيقية، في وقت شهد استمرار تطوّر أسلوبه وتبلور مكانته بوصفه من أبرز مؤلفي العصر الكلاسيكي المتأخر.

كُشف عن تمثال برونزي للملحن الألماني لودفيغ فان بيتهوفن عام ١٨٤٥، وجاء هذا الكشف متزامناً مع الذكرى الخامسة والسبعين لميلاده. ويعكس هذا التمثال المكانة التي حظي بها بيتهوفن في الذاكرة الثقافية الأوروبية، بوصفه أحد أبرز رموز الموسيقى الكلاسيكية في القرن التاسع عشر، وقد جرى الاحتفاء به في مناسبة أرادت تخليد أثره الفني في حياته وبعدها.

ارتبط اسم لودفيغ فان بيتهوفن بقدرته الاستثنائية على الارتجال على البيانو، ويُقال إنه أمضى ساعة كاملة يعزف ارتجالاً ليواسي تلميذته دوروثيا فون إرتمن بعد وفاة ابنها، وهي امرأة يُعتقد أيضاً أنها ربما كانت من بين المرشحات المحتملات لكونها «الحبيبة الخالدة» في حياته. ويكشف هذا الموقف عن جانب إنساني في شخصيته، إذ لم يكن الارتجال عنده مجرد استعراضٍ فني، بل وسيلة للتعبير عن التعاطف ومشاركة الألم في لحظة فقدٍ شديد.