انتقد أحد مؤرخي العمارة المحليين دمج منزلين قديمين في «فان رينسيلير لوور مانور هاوس» الحالي في كلَافيراك بنيويورك، واعتبر هذا الجمع نوعاً من «النمو» غير المستحب، في إشارة إلى التغيير الذي طرأ على المبنى الأصلي بعد توسيعه أو إعادة تشكيله. ويعكس هذا الوصف موقفاً نقدياً من الطريقة التي التحمت بها البنية السكنية التاريخية لتكوّن المنزل القائم، لا بوصفها إضافة متناغمة، بل باعتبارها تحويراً أفقد المكان شيئاً من طابعه المعماري الأول.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

في «غاليريا» بمدينة نيويورك، لم يكن يُسمح باستخدام الشرفات المغلقة بالزجاج غرفَ نوم، لأن تحويلها إلى هذا الغرض كان سيجعلها تُحتسب ضمن المساحة الطابقية للمبنى، وهو ما يترتب عليه أثر مباشر في حساب المساحات الخاضعة للأنظمة العمرانية والتنظيمية. وبذلك بقيت هذه الشرفات جزءاً ملحقاً بالمبنى لا فراغاً داخلياً مكتمل الصفة من الناحية التخطيطية، ما حافظ على حدودها القانونية كما هي.

كريكيون ثلاثي الشرفات نوع نباتي من جنس الكريكيون في فصيلة السحلبية، يعرف كنبات أوركيدِي ويُذكر باسمه المتداول كريكيون ثلاثي الشرفات؛ يظل التصنيف موضعيًا ضمن جنس الكريكيون وفق التصانيف المعروفة دون تفاصيل إضافية عن الموطن أو الصفات في النص الأصلي.

يُقبل بعض الناس على تزويد الشرفات أو الأروقة المحمية بشبك بأثاثٍ مخصّص للداخل، بحيث تتحول هذه المساحات إلى امتدادٍ عملي للمنزل يجمع بين الراحة والاستفادة من الهواء الطلق مع قدر من الحماية من الحشرات والعوامل الخارجية. ويتيح هذا الاختيار استخدام الشرفة بوصفها مكاناً للجلوس أو القراءة أو الاسترخاء، من دون التخلي عن طابعها شبه الخارجي الذي يميزها عن الغرف المغلقة.