صحيفة تايمز اللندنية أصبحت أول صحيفة تُنتَج بواسطة مطبعة تعمل بقوة البخار في سنة ١٨١٤، إذ استخدمت مطبعة من صناعة الفريق الألماني كونيغ وباور، وقد مثّل هذا التحول التقني نقلة مهمة في تاريخ الطباعة الصحفية لأن المطبعة البخارية سمحت بزيادة سرعة الطباعة وكفاءة الإنتاج مقارنة بالمطابع اليدوية التقليدية، مما ساهم في توسيع نطاق التوزيع وخفض تكلفة الصحف وجعل النشر الدوري اليومي أكثر قابلية للاستمرارية والانتشار.

في عام ١٩٠٦، أشادت صحيفة «ذا نيو يورك تايمز» بمبنى الشقق «ذا لانغام»، ولاحظت ضمن مرافقه الحديثة وجود «ثلج حقيقي»، في إشارة إلى مستوى التجهيزات الذي كان يُعد متقدماً في ذلك الوقت، حين كانت هذه التفاصيل تُنظر إليها بوصفها علامة على الراحة والحداثة في المباني السكنية.

وصفت صحيفة "ذا تايمز" اللندنية راقصة الباليه الفرنسية أديلي دوميلاطر بأنها كانت «خَفِيفة الأثر إلى حد أنها بدت شبه شفافة»، في إشارة إلى الرهافة اللافتة التي ميّزت حضورها على المسرح. وقد عكس هذا الوصف انطباعاً نقدياً عن أسلوبها وحركتها، إذ ارتبط اسمها بصورة فنية تجمع بين النعومة والدقة والقدرة على إيهام المشاهد بأن الجسد يكاد يتلاشى أمام خفة الأداء.

خلال الحرب الروسية اليابانية، أعادت صحيفة «ذا تايمز» اللندنية تجهيز السفينة الصينية «هايمون»، لتصبح أول سفينة في العالم مخصّصة لتغطية المراسلات الحربية ومتابعة المعارك البحرية الجارية. وقد مثّل هذا التعديل خطوة غير مألوفة في تاريخ الصحافة، إذ أتاح لمراسلي الحرب أن يراقبوا العمليات البحرية من موقع قريب نسبياً، وأن ينقلوا تطوراتها بصورة مباشرة إلى القراء، في وقت كانت فيه تغطية النزاعات المسلحة تعتمد غالباً على التقارير المتأخرة والاعتماد على المصادر الرسمية.

بعد المعرض الباريسي لعام ١٨٦٧، وصفت صحيفة «ذا تايمز» اللندنية أعمال أنطوان صموئيل آدم-سالومون، الذي ظهرت صورته في بورتريه ذاتي، بأنها «أجمل الصور الفوتوغرافية الشخصية في العالم». وقد عكس هذا التقدير المكانة الفنية التي بلغها في التصوير الفوتوغرافي، ولا سيما في مجال البورتريه، حيث جرى النظر إلى أعماله بوصفها مثالاً رفيعاً على الدقة والاتقان في هذا الفن.