استلهم المؤلف الإيطالي لوتشانو بيريّو عمله «سيكوينزا الرابع عشر» من الخلفية الموسيقية لعازف التشيلو روان دي سارام، ولا سيما من خبرته السابقة كعازف إيقاع على آلة الغيتا بيرا. وقد أتاح هذا التنوع في التكوين الفني لبيريّو أن يربط بين تقنيات التشيلو المعاصرة وإيقاعات مستمدة من تقاليد أداء مختلفة، فخرج العمل بطابع يجمع بين الصرامة البنيوية والبعد الإيقاعي المتجدد.

تستغرق مقطوعة لوتشانو بيريو «ذا موديفيكيشن أند إنسترومنتيشن أوف أ فيمس هورنبايب آز أ ميري أند ألتيغذر سينسير هومج تو أنكل ألفريد» دقيقة واحدة فقط عند أدائها، رغم عنوانها الطويل الذي يوحي بعمل أكثر امتداداً وتعقيداً. ويجعل هذا التباين بين طول العنوان وقِصر زمن الأداء العمل مثالاً لافتاً على النزعة التجريبية لدى بيريو في التعامل مع الشكل الموسيقي والإيحاءات الساخرة في التسمية.

سينفونيا لوتشانو بيريو عمل طليعي كثيف للأوركسترا وثمانية أصوات مكبّرة، ويقتبس من موسيقى سابقة ويعيد صياغتها. ويقوم هذا العمل على التراكب بين الكتابة الأوركسترالية المعقدة والصوت البشري المضخّم، بما يمنحه طابعًا استدعائيًا وإعادة تركيبية لافتة.

لوتشانو بيريو (١٩٢٥–٢٠٠٣): ملحن إيطالي رائد في الموسيقى التجريبية والإلكترونية، اشتهر بسلسلة القطع الفردية "سكوينزا" وبعمله الأوركسترالي "سنفونيا"، وبتوظيفه للصوت المنطوق وتقنيات موسيقية ممتدة في تأليفاته.

ألّف لوتشيانو بيريو مقطوعة "سيكوانزا ٣" لتستند إلى أصوات فمويّة متنوّعة تتخللها مقاطع غناء ذات طابع وجدانيّ أو مفعم بالنشوة. وتقوم الفكرة الموسيقية فيها على استثمار القدرات الصوتية غير التقليدية، بحيث لا يقتصر الأداء على الغناء بالمعنى المألوف، بل يمتد إلى همهمات ونبرات وملامح صوتية متغيّرة تمنح العمل طابعاً تجريبياً واضحاً. وقد جعل هذا المزج بين التعبير الغنائي والتلوينات الفمويّة القطعة من الأعمال اللافتة في مسار بيريو، لارتكازها على الصوت بوصفه مادةً موسيقيةً قابلةً للتشكيل والتفكيك وإعادة البناء.