تستغرق مقطوعة لوتشانو بيريو «ذا موديفيكيشن أند إنسترومنتيشن أوف أ فيمس هورنبايب آز أ ميري أند ألتيغذر سينسير هومج تو أنكل ألفريد» دقيقة واحدة فقط عند أدائها، رغم عنوانها الطويل الذي يوحي بعمل أكثر امتداداً وتعقيداً. ويجعل هذا التباين بين طول العنوان وقِصر زمن الأداء العمل مثالاً لافتاً على النزعة التجريبية لدى بيريو في التعامل مع الشكل الموسيقي والإيحاءات الساخرة في التسمية.

ألّف لوتشانو بيريو «سيكوينزا ٧» ليؤدّيها عازف يمتلك «براعة عقلية»، أي قدرة تفسيرية تتجاوز المهارة التقنية المجردة إلى وعي دقيق بالبنية الموسيقية وطريقة تشكيلها. وقد اعتمد في هذا العمل على مجموعة من التقنيات الموسَّعة التي توسّع إمكانات الأداء وتفرض على العازف تحكماً استثنائياً في الصوت والتنفس والانتقال بين الأساليب التعبيرية المختلفة، بما يجعل القطعة اختباراً معقداً للذكاء الموسيقي بقدر ما هي اختبار للمهارة.

استلهم المؤلف الإيطالي لوتشانو بيريّو عمله «سيكوينزا الرابع عشر» من الخلفية الموسيقية لعازف التشيلو روان دي سارام، ولا سيما من خبرته السابقة كعازف إيقاع على آلة الغيتا بيرا. وقد أتاح هذا التنوع في التكوين الفني لبيريّو أن يربط بين تقنيات التشيلو المعاصرة وإيقاعات مستمدة من تقاليد أداء مختلفة، فخرج العمل بطابع يجمع بين الصرامة البنيوية والبعد الإيقاعي المتجدد.

ألّف لوتشيانو بيريو مقطوعة "سيكوانزا ٣" لتستند إلى أصوات فمويّة متنوّعة تتخللها مقاطع غناء ذات طابع وجدانيّ أو مفعم بالنشوة. وتقوم الفكرة الموسيقية فيها على استثمار القدرات الصوتية غير التقليدية، بحيث لا يقتصر الأداء على الغناء بالمعنى المألوف، بل يمتد إلى همهمات ونبرات وملامح صوتية متغيّرة تمنح العمل طابعاً تجريبياً واضحاً. وقد جعل هذا المزج بين التعبير الغنائي والتلوينات الفمويّة القطعة من الأعمال اللافتة في مسار بيريو، لارتكازها على الصوت بوصفه مادةً موسيقيةً قابلةً للتشكيل والتفكيك وإعادة البناء.

خضع فيلم "كالينغ مستر سميث"، وهو عمل طليعي بولندي من حقبة الحرب العالمية الثانية يتناول فظائع ألمانيا النازية، للرقابة في المملكة المتحدة. وقد ارتبطت الرقابة على هذا الفيلم بطبيعته الصادمة ومضمونه السياسي الحاد، إذ عُدّ في زمانه عملاً غير مألوف في معالجته لجرائم الحرب، فحُدّت إتاحته أو عُدّل عرضه بما يتوافق مع القيود المفروضة آنذاك على الأعمال السينمائية ذات الطابع الحربي والدعائي.