كان قصر «بالاتسو ديل غورفاتوري دي بورغو» في روما من أوائل المباني التي أظهرت النضج الفني للمعماري أنطونيو دا سانغالو الأصغر، إذ عكس عمله فيه قدرة واضحة على الجمع بين الصرامة الإنشائية والدقة الجمالية، بما جعله علامة مبكرة على تطور أسلوبه المعماري.

كان قصر «بالاتسو أليكرني» في روما، الذي شُيّد خلال عصر النهضة وأُعيد ترميمه على نحو شامل في ١٩٢٨، قد هُدم بعد ثلاثة أعوام فقط، ثم أُعيد بناؤه في ١٩٣٨. ويُعد هذا التتابع مثالاً على التحولات المعمارية التي شهدتها بعض المباني التاريخية في المدينة، حيث امتزج الحفاظ على الطابع القديم بإعادة الإنشاء اللاحقة بما يضمن استمرار حضورها العمراني.

يُعدّ قصر «بالاتسو ماسيمو دي بيرّو» في روما المبنى الوحيد الباقي حتى اليوم الذي يُنسب على نحوٍ مؤكّد إلى الفنان الإيطالي من عصر النهضة جيوفاني مانغوني، إذ ظلّ هذا العمل المعماري شاهداً نادراً على بصمته الفنية بين ما نُسب إليه من أعمال. ويكتسب القصر أهميته من كونه المرجع المادي الأوضح لفهم أسلوب مانغوني المعماري، في وقت لم يبقَ من منجزه الآخر ما يثبت نسبته إليه باليقين نفسه.

يُذكر أن قصر «بالاتسو كوربي» في إسطنبول، الذي كان مقرّ القنصلية الأمريكية لسنوات طويلة، انتقل إلى ملكية الحكومة الأمريكية عبر لعبة بوكر، في واقعة غير مألوفة جمعت بين الدبلوماسية والمصادفة على نحو لافت. ويُعد هذا المبنى من المعالم المرتبطة بالحضور الأمريكي في المدينة، وقد اكتسبت قصة حصول الولايات المتحدة عليه طابعاً تاريخياً يثير الانتباه بسبب الطريقة الاستثنائية التي جرى بها الاستحواذ عليه.

كان قصر «بالاتسو فيلانغيري-كوتو» من المعالم المرتبطة برواية «النمر» لجوستبي دي لامبيدوزا وبالفيلم الذي حمل الاسم نفسه للمخرج «لوكينو فيسكونتي»، إلا أنه تعرّض لدمار شبه كامل في زلزال ١٩٦٨، ما أفقد المبنى كثيراً من ملامحه التاريخية التي جعلته جزءاً من الذاكرة الأدبية والسينمائية في صقلية.