كان قصر «بالاتسو ديل غورفاتوري دي بورغو» في روما من أوائل المباني التي أظهرت النضج الفني للمعماري أنطونيو دا سانغالو الأصغر، إذ عكس عمله فيه قدرة واضحة على الجمع بين الصرامة الإنشائية والدقة الجمالية، بما جعله علامة مبكرة على تطور أسلوبه المعماري.

كان قصر «بالاتسو أليكرني» في روما، الذي شُيّد خلال عصر النهضة وأُعيد ترميمه على نحو شامل في ١٩٢٨، قد هُدم بعد ثلاثة أعوام فقط، ثم أُعيد بناؤه في ١٩٣٨. ويُعد هذا التتابع مثالاً على التحولات المعمارية التي شهدتها بعض المباني التاريخية في المدينة، حيث امتزج الحفاظ على الطابع القديم بإعادة الإنشاء اللاحقة بما يضمن استمرار حضورها العمراني.

يتمتع "بالاتسو مالطا" في روما، إيطاليا، بوضع خارج الإقليم منحته له الحكومة الإيطالية، وهو يُعدّ ملكاً لسيادة "نظام مالطا العسكري المستقل". ويمنح هذا الوضع المبنى قدراً خاصاً من الاستقلال القانوني والإداري، رغم أنه يقع داخل الأراضي الإيطالية، ما جعله مقراً ذا أهمية رمزية وعملية في آن واحد داخل العاصمة الإيطالية.

رسم رافائيل لوحة «التجلّي» في إحدى غرف قصر «بالاتسو دي كونفرتيندي» في روما، وهي من الأعمال التي ارتبطت بمرحلة متأخرة من مسيرته الفنية. وتُعد هذه اللوحة من أبرز ما أنجزه في سنواته الأخيرة، إذ جمعت بين التكوين الدرامي والتوازن الكلاسيكي الذي ميّز أسلوبه، كما عكست مكانته الرفيعة بين فناني عصر النهضة الإيطالية.

يُذكر أن قصر «بالاتسو كوربي» في إسطنبول، الذي كان مقرّ القنصلية الأمريكية لسنوات طويلة، انتقل إلى ملكية الحكومة الأمريكية عبر لعبة بوكر، في واقعة غير مألوفة جمعت بين الدبلوماسية والمصادفة على نحو لافت. ويُعد هذا المبنى من المعالم المرتبطة بالحضور الأمريكي في المدينة، وقد اكتسبت قصة حصول الولايات المتحدة عليه طابعاً تاريخياً يثير الانتباه بسبب الطريقة الاستثنائية التي جرى بها الاستحواذ عليه.