أخرج تاكيو كيمورا أول فيلم روائي طويل له وهو في سن ٩٠ عاماً، في خطوة لافتة تُظهر أن التجربة الإبداعية لا ترتبط بعمر محدد، وأن بعض الفنانين قد يبلغون مرحلة الإخراج السينمائي المتقدم بعد مسار طويل من العمل في مجالات أخرى. وقد جعل هذا الإنجاز اسمه يرتبط بكونه من المخرجين الذين بدأوا هذا النوع من التجربة في سن متأخرة للغاية، من دون أن يفقد ذلك قيمته الفنية أو دلالته الخاصة.

أخرج المخرج الإعلاني غاري شور أول فيلم روائي طويل له عبر فيلم «دراكولا أونتولد»، وهو العمل الذي مثّل انتقاله من الإخراج التجاري إلى السينما الروائية. ويُعد هذا النوع من البدايات محطة بارزة في مسيرة أي مخرج، لأنه يختبر قدرته على إدارة سرد أطول وبناء بصري أكثر اتساعاً مقارنة بالإعلانات القصيرة.

لحن إقبال قريشي موسيقى فيلم «تشا تشا تشا» الصادر عام ١٩٦٤، وهو فيلم هندي عُدّ من أوائل الأعمال السينمائية في الهند التي قدّمت الرقص الغربي بوصفه جزءاً أساسياً من بنيتها الفنية. وقد ارتبط اسم قريشي بهذا العمل بوصفه صاحب الموسيقى التي منحت الفيلم طابعه الإيقاعي المميز، في مرحلة كانت فيها السينما الهندية تتجه إلى توسيع أنماطها التعبيرية واستيعاب تأثيرات فنية جديدة.

انفصلت «كومهديال نا مُينتوري لِه رِنكي غايلَخا» عن «اللجنة الأيرلندية للرقص» عام ١٩٦٩ بعد خلافات تتعلق بتمثيل مدرسي الرقص، إذ أدى الجدل بشأن من يملك حق تمثيل المعلمين وإدارة شؤونهم إلى حدوث هذا الانقسام داخل الوسط المعني بالرقص الأيرلندي التقليدي، فشكّل ذلك منعطفاً تنظيمياً مهماً في تاريخ هذه المؤسسة.

يُعد فيلم «جيڤيدا» أول فيلم روائي طويل يُنتج باللغة الساميّة الإسكولتية، وهي إحدى اللغات السامية الأقل انتشاراً في شمال أوروبا. ويمثل هذا العمل خطوة لافتة في حضور هذه اللغة داخل السينما، إذ يمنحها مساحة سردية كاملة في قالب روائي طويل، بعد أن ظل استخدامها في الأعمال السمعية البصرية محدوداً نسبياً.