أخرج المخرج الإعلاني "فرانك بودجن" إعلاناً تجارياً شارك في تنفيذه ٥٠ من محترفي الاستعراضات الخطرة وألعاب الأكروبات، في عملٍ تطلّب تنسيقاً دقيقاً بين الحركة والتصوير لضمان تنفيذ المشاهد على نحو متقن وآمن. ويعكس هذا العدد الكبير من المشاركين طبيعة الإعلان التي اعتمدت على الأداء الجسدي المشحون بالدينامية، لا على المؤثرات البصرية وحدها، ما منحه طابعاً بصرياً لافتاً ومركباً.

أخرج نُبيل قريشي أول فيلم روائي طويل له بعنوان «نا مالوم أفرااد»، وكان هذا العمل بداية دخوله مجال الإخراج السينمائي الروائي بعد أن ارتبط اسمه في السابق بأعمال أخرى داخل الصناعة. ويُعدّ هذا الظهور الإخراجي خطوة مهمة في مسيرته، إذ مثّل انتقاله إلى تقديم فيلم كامل بصفته مخرجاً للمرة الأولى، مع الحفاظ على طابعه الكوميدي الاجتماعي الذي لفت الانتباه إلى العمل.

أخرج تاكيو كيمورا أول فيلم روائي طويل له وهو في سن ٩٠ عاماً، في خطوة لافتة تُظهر أن التجربة الإبداعية لا ترتبط بعمر محدد، وأن بعض الفنانين قد يبلغون مرحلة الإخراج السينمائي المتقدم بعد مسار طويل من العمل في مجالات أخرى. وقد جعل هذا الإنجاز اسمه يرتبط بكونه من المخرجين الذين بدأوا هذا النوع من التجربة في سن متأخرة للغاية، من دون أن يفقد ذلك قيمته الفنية أو دلالته الخاصة.

كتب المخرج المكسيكي ديفيد زونانا أول فيلم روائي طويل له بعد أن عمل منتجاً لدى مخرجين آخرين، وهو انتقال يعكس مساراً مهنياً بدأ من خلف الكاميرا قبل أن يتجه إلى الإخراج المباشر. ويُعدّ هذا التحول من الإنتاج إلى الكتابة والإخراج خطوة طبيعية في مسار بعض صناع السينما الذين يكتسبون خبرة عملية واسعة في إدارة المشاريع السينمائية وفهم آلياتها قبل تقديم عملهم الروائي الأول.

انفصلت «كومهديال نا مُينتوري لِه رِنكي غايلَخا» عن «اللجنة الأيرلندية للرقص» عام ١٩٦٩ بعد خلافات تتعلق بتمثيل مدرسي الرقص، إذ أدى الجدل بشأن من يملك حق تمثيل المعلمين وإدارة شؤونهم إلى حدوث هذا الانقسام داخل الوسط المعني بالرقص الأيرلندي التقليدي، فشكّل ذلك منعطفاً تنظيمياً مهماً في تاريخ هذه المؤسسة.