قورِن فيلم «سِتّيه نوتِه إِن نيرو» للمخرج «لوتشيو فولتشي»، الصادر عام ١٩٧٧، بفيلم «آيز أوف لورا مارس» الأميركي الذي جاء لاحقاً، إذ رأت بعض المقارنات بين العملين تقارباً في الفكرة أو في الأجواء البصرية والتشويقية. ويُعد هذا النوع من المقارنة مألوفاً في دراسة السينما، حين يُبحث عن صلات محتملة بين أفلام تتشابه في البناء أو في معالجة موضوعاتها، حتى لو اختلفت سياقات الإنتاج واللغة والبلد.

يُعد فيلم الرعب «وايت زومبي» الصادر عام ١٩٣٢ أول فيلم يُقدَّم فيه الزومبي بوصفهم عنصراً محورياً في الحبكة السينمائية، وقد مثّل ذلك خطوة مبكرة في ترسيخ صورة الزومبي داخل أفلام الرعب. وقد ساعد الفيلم على إدخال هذا التصور إلى الثقافة الشعبية، قبل أن يصبح لاحقاً واحداً من أكثر العناصر حضوراً في هذا النوع السينمائي.

يُعد فيلم «ملتيبل سيدوسيس» للمخرج سيد لافرنتس، الصادر عام ١٩٧٠، من الأعمال الهواة النادرة التي اختيرت للإدراج في السجل الوطني للأفلام، وقد تميّز باستخدامه تقنيات بصرية تسمح بعرض ما يصل إلى ١١ صورة مختلفة للمخرج نفسه في الوقت ذاته وهو يؤدي أغنية واحدة، الأمر الذي جعله مثالاً لافتاً على الابتكار الفردي في السينما غير الاحترافية.

يُعد فيلم «بيرفرتد كريمنال» للمخرج «كوجي سيكي»، الصادر عام ١٩٦٧، أول فيلم ثلاثي الأبعاد في اليابان، كما يُنظر إليه بوصفه أول فيلم استغلالي ذي طابع جنسي يُنتج بتقنية ثلاثية الأبعاد في العالم. وقد منحته هذه الأسبقية مكانة خاصة في تاريخ السينما اليابانية، لا سيما داخل سياق أفلام «البلنكا» التي ظهرت في تلك المرحلة.

يتميّز فيلم «إل كوتيلو دي جياتشيو» للمخرج أومبرتو لينتسي، الصادر عام ١٩٧٢، بعناصر موضوعية وإخراجية رآها أحد النقاد قريبة من أعمال لوتشيو فولشي، ولا سيما في طريقة بناء التوتر والاعتماد على أجواء غامضة توحي بتقاطع أسلوبي بين المخرجين داخل سياق سينما الرعب والإثارة الإيطالية في تلك المرحلة.