يُعد فيلم «بيرفرتد كريمنال» للمخرج «كوجي سيكي»، الصادر عام ١٩٦٧، أول فيلم ثلاثي الأبعاد في اليابان، كما يُنظر إليه بوصفه أول فيلم استغلالي ذي طابع جنسي يُنتج بتقنية ثلاثية الأبعاد في العالم. وقد منحته هذه الأسبقية مكانة خاصة في تاريخ السينما اليابانية، لا سيما داخل سياق أفلام «البلنكا» التي ظهرت في تلك المرحلة.

يُعد فيلم «ذا لاست داي» للمخرج فلاديمير بوغاتشيتش، الصادر عام ١٩٥١، أول فيلم تجسسي في يوغوسلافيا، وقد اكتسب هذه المكانة بوصفه من الأعمال المبكرة التي تناولت موضوع الجاسوسية في السينما اليوغوسلافية. ويُنظر إليه باعتباره خطوة تأسيسية في هذا النوع، إذ جاء في مرحلة كانت فيها الصناعة السينمائية المحلية تبحث عن موضوعات سردية جديدة تبتعد عن الأنماط التقليدية، وتفتح المجال أمام أفلام التشويق والمطاردة والشك السياسي.

يُعدّ فيلم «لافرز أند لوليبوبس» الصادر عام ١٩٥٦ للمخرج المستقل موريس إنجل مثالاً بارزاً على الواقعية في السينما الأميركية، إذ لفت الانتباه إلى تصويره في مواقع حقيقية داخل مدينة نيويورك، بعيداً عن الأستوديوهات المغلقة. وقد اكتسب الفيلم أهمية خاصة أيضاً لأنه كان من الأعمال التي يُعتقد أنها أثّرت في «الموجة الجديدة الفرنسية»، لما حمله من أسلوب بصري قريب من الحياة اليومية واستخدام مباشر للفضاء الحضري بوصفه جزءاً من السرد السينمائي.

يُعد فيلم «زومبي ٢» للمخرج لوتشيو فولتشي، الصادر عام ١٩٧٩، من الأعمال التي عُرفت بتعدد عناوينها؛ إذ جرى طرحه تحت ١١ عنواناً مختلفاً في فترات ومناطق عرض متباينة، وهو ما جعل هويته الترويجية تتغير تبعاً للسوق المستهدفة وظروف التوزيع، مع بقاء الفيلم نفسه عملاً واحداً يدور في إطار الرعب والزومبي.

يُعد فيلم «بلاك غيرل» للمخرج السنغالي أوسمان سِمبِن، الصادر عام ١٩٦٦، من أوائل الأفلام المنتمية إلى إفريقيا جنوب الصحراء التي نالت تقديراً دولياً واسعاً، وقد أسهم في لفت الانتباه إلى السينما الأفريقية بوصفها مجالاً قادراً على التعبير عن قضايا اجتماعية وإنسانية بوضوح وعمق.