سجلت السوبرانو "غريتا دي ريغير" أعمالاً موسيقية متنوعة شملت موتيتات "باخ"، و«أبسام المساء» لموتسارت، إلى جانب مؤلفات للملحنين البلجيكيين جوزيف رايلاندت وجوزيف-هيكتور فيوكو. وتدل هذه التسجيلات على اتساع اهتمامها الريپرتوارية بين الموسيقى الباروكية والأعمال الكلاسيكية، مع حضور واضح للموسيقى البلجيكية في مسيرتها الفنية، الأمر الذي يجعلها من الأصوات التي ربطت بين تراث أوروبي مركزي وآخر محلي في الأداء والتوثيق.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

ترنيمة «دو، أُو شونِس فِلتغيبوده» الصادرة في ١٦٥٣، والتي تدور حول الزهد في العالم والتخلي عن مغرياته، تتضمن المقطع «كوم، أُو توت، دو شلافِس بروذر» أي «تعالَ، أيها الموت، يا أخا النوم». وقد استلهم يوهان سباستيان باخ هذا السطر في خاتمة كانتاته الكورالية، فاستثمر معناه التأملي ليمنح العمل نهاية تتسم بالسكينة والقبول الروحي، على نحو ينسجم مع طبيعة النص الديني الذي بُني عليه.

ألّف الملحن اللوثري أندرياس رازليوس أول دورة ألمانية من موتيتات الإنجيل، صُممت لتُستخدم عبر عام كامل من الخدمات الكنسية. وقد مثّل هذا العمل خطوة بارزة في توظيف اللغة الألمانية داخل الموسيقى الدينية، إذ جُمعت فيه مقطوعات تتوافق مع المناسبات الكنسية المختلفة على امتداد السنة، بما يتيح أداءً منظماً ومتسلسلاً في الشعائر.