كانت "آيديال ريكوردز" شركة التسجيلات الأبرز في موسيقى تيخانو خلال أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين، إذ ارتبط اسمها بإنتاج وتوزيع هذا اللون الموسيقي على نطاق واسع في تلك الفترة. وقد أسهمت هيمنتها على هذا المجال في ترسيخ حضور تيخانو بوصفه أحد التعبيرات الموسيقية المهمة لدى الجمهور الناطق بالإسبانية في الولايات المتحدة، وجعلت من العلامة نفسها مرجعاً بارزاً في تاريخ هذا النوع الموسيقي.

أُشير إلى المغنية "باتسي توريس" بوصفها "أميرة موسيقى تيخانو"، وهو لقب عكس مكانتها الفنية داخل هذا اللون الموسيقي الذي ارتبط بالهوية اللاتينية في جنوب الولايات المتحدة. وقد أسهم هذا الوصف في إبراز حضورها بين أسماء ذلك المشهد الغنائي، بوصفها إحدى الوجوه التي ارتبط اسمها بتطوير هذا النمط وتعزيز انتشاره لدى جمهوره.

كانت المهرة العربية «باندولا» تُلقَّب بـ«ملكة بولندا»، وهو لقب ارتبط بمكانتها في تاريخ الخيل العربية وبدورها بوصفها من أشهر الأفراس التي نُسب إليها قدر كبير من الجمال والأصالة. ويعكس هذا اللقب تقديراً استثنائياً لها داخل سياق الاهتمام الأوروبي بالخيل العربية، حيث غدت رمزاً معروفاً يدل على قيمة هذا النسب وندرته وارتفاع مكانته بين مربّي الخيول وعارفيها.

كانت "ميناكو يوشيدا" تُلقَّب في فترة من الفترات بـ"ملكة الفانك"، وهو وصف ارتبط بمكانتها الفنية داخل هذا اللون الموسيقي وبقدرتها على تقديمه بأسلوب مميز جعل اسمها يحظى بحضور واضح بين محبي الفانك. ويعكس هذا اللقب تقديراً لدورها في ترسيخ ملامح هذا الاتجاه الغنائي وإبراز شخصيتها الفنية ضمنه، حتى أصبح مرتبطاً بها في سياق شهرتها الموسيقية.

كانت المغنية الأميركية في موسيقى البلوز الريفية "لوتي كيمبرو" تُلقَّب بـ"ذا كانساس سيتي باتربول"، وهو لقب ارتبط باسمها في مرحلة من مسيرتها الفنية وأصبح جزءاً من هويتها العامة بين جمهور ذلك اللون الموسيقي. ويعكس هذا اللقب حضورها في المشهد الغنائي الأميركي آنذاك، ولا سيما صلتها بمدينة كانساس سيتي التي ارتبطت بتاريخ مهم في تطور البلوز والأنماط الموسيقية الشعبية.