لم تكن منصة «كِكستارتر» متاحة في أوروبا القارية عام ٢٠١٢، ولذلك لجأت شركة «ديجيتالميندسوفت» إلى جمع التمويل الجماعي للعبة الفيديو «كول تو آرمز» عبر موقعها الإلكتروني الخاص. وقد مثّل هذا الأسلوب بديلاً مباشراً عن المنصات المعروفة آنذاك، وأتاح للشركة الترويج لمشروعها وجمع الدعم المالي من جمهورها دون الاعتماد على خدمة لم تكن متاحة في منطقتها.

اعتبر المحققون جريمة قتل ليزا هولم بالغة البشاعة، لأن هولم كانت في السابعة عشرة فقط من عمرها، وكانت أضعف جسدياً من قاتلها، وهو ما جعل الفعل يبدو أكثر قسوة واستغلالاً لفرق السن والقدرة بين الطرفين. ويعكس هذا التقييم مدى فداحة الجريمة من حيث عدم التكافؤ بين الضحية والجاني، وما انطوت عليه من عنف تجاه فتاة صغيرة السن محدودة القوة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

كتبت منتجة الأفلام "آن روسيليني" أول سيناريو لها بدافع الضرورة العملية، إذ قالت إنها لم تكن تملك المال الكافي لتوظيف كاتب، فقررت أن تتولى المهمة بنفسها. وقد دفعها هذا الظرف إلى خوض تجربة الكتابة السينمائية للمرة الأولى، لتتحول الحاجة المالية إلى سبب مباشر في دخولها هذا المجال.

ارتبط اسم منتجة الأفلام سوي بروس-سميث بتحقيق نجاح عدد من الأفلام الفائزة بجائزة الأوسكار، من بينها «تويلف ييرز أ سلايف» و«ذا فافورِت» و«روم» و«سلومدوج مليونير». وقد أُسند إليها دور بارز في العمل خلف هذه الأعمال التي حققت حضوراً نقدياً وجماهيرياً واسعاً، مما جعلها من الأسماء المرتبطة بإنتاج أفلام لاقت تقديراً كبيراً في صناعة السينما.