مغالطة الضرورة مغالطة منطقية في منطق القياس تقوم على إسناد درجة من الضرورة غير مبررة إلى استنتاج؛ فمثلاً من القول العام «كل العُزّاب غير متزوجين» وكون شخص ما عازباً لا يستتبع بالضرورة أن لا يستطيع أن يتزوج لاحقاً، لأن الضرورة المقررة للحكم العام لا تنقل بالضرورة إلى ثبات الحالة الفردية، وتكون الحجة خاطئة إلا إذا ثبتت ضرورة ثبات كلا المقدمتين.

كانت منتجة الأفلام إليزابيث هولم تعمل في منصة «كِكستارتر»، حيث أسهمت في مساعدة صناع الأفلام الآخرين على جمع التمويل اللازم لمشروعاتهم السينمائية. وقد مكّنها هذا الدور من دعم أعمال مستقلة ناشئة، عبر ربطها بجمهور قادر على المساهمة في تمويلها، في سياق يبرز تداخل العمل الإنتاجي مع منصات التمويل الجماعي في صناعة السينما.

ارتبط اسم منتجة الأفلام سوي بروس-سميث بتحقيق نجاح عدد من الأفلام الفائزة بجائزة الأوسكار، من بينها «تويلف ييرز أ سلايف» و«ذا فافورِت» و«روم» و«سلومدوج مليونير». وقد أُسند إليها دور بارز في العمل خلف هذه الأعمال التي حققت حضوراً نقدياً وجماهيرياً واسعاً، مما جعلها من الأسماء المرتبطة بإنتاج أفلام لاقت تقديراً كبيراً في صناعة السينما.

لم تبدأ منتجة الأفلام الفلبينية نارثيسا دي ليون مسيرتها في صناعة السينما إلا وهي في سن ٦١ عاماً، وهو ما يجعل دخولها هذا المجال متأخراً نسبياً مقارنةً بكثير من العاملين فيه. ومع ذلك، ارتبط اسمها لاحقاً بإسهامها في الإنتاج السينمائي في الفلبين، بعد أن انخرطت في هذا القطاع في مرحلة متقدمة من عمرها، لتصبح مثالاً على أن البدء المتأخر لا يمنع من ترك أثر واضح في المجال الذي يختاره المرء.

الممكنة الخاصة مصطلح فلسفي في منطق الإمكان والوجوب ينفي الضرورة المطلقة عن جانبي الإيجاب والسلب لخاصية أو فعل؛ فقول «كل إنسان كاتب بالإمكان الخاص» أو نقيضه يعنيان أن إيجاب الكتابة وسلبها غير ضروريين، والممكنة الخاصة تتألف من ممكنتين عامتين، واحدة موجبة وأخرى سالبة.