قُدِّمت كانتاتا يوهان سيباستيان باخ الاحتفالية «برايسه دين غلوكِه، غيزيغنتِس زاكسِن» «بي دبليو في ٢١٥» للمرة الأولى تكريماً لأوغست الثالث، وكان ذلك في عرضٍ احتفالي صاحبه موكبٌ ليليٌّ بالمشاعل شارك فيه ٦٠٠ طالب، في مشهدٍ يعكس الطابع الرسمي والمهيب للمناسبة التي أُعدّت من أجلها هذه القطعة الموسيقية.

استند يوهان سيباستيان باخ في الحركة الأولى من آخر كانتاتا ألّفها لعيد القديس ميخائيل وجميع الملائكة، «مان زينغت ميت فراوين فون زيغ» ‏(رقم ١٤٩ في فهرس أعمال باخ)، إلى الخاتمة في كانتاتا الصيد الخاصة به. ويعكس هذا التوظيف قدرته على إعادة صياغة مادته الموسيقية السابقة داخل عمل ذي مناسبة ليتورجية مختلفة، مع الحفاظ على الطابع الاحتفالي الذي يربط بين العملين ويبرز مهارته في البناء والتطوير الموسيقي.

كانت كانتاتا يوهان سيباستيان باخ الخاصة بيوم الاثنين بعد عيد الفصح، «بليب باي أونس، دِن إِس فيل أَبِند فِردِن»، رقم "بي دبليو في ٦"، مبنية على رواية طريق عمواس، إذ استلهم باخ نصها الديني من هذه الحادثة الإنجيلية التي تُعد من أبرز مشاهد ما بعد القيامة في التقليد المسيحي.

يعتقد بعض دارسي يوهان سيباستيان باخ أن كانتاتا «ناخ دير، هير، فرلانغت ميخ» رقم ١٥٠ في فهرس أعمال باخ تمثل أقدم كانتاتا كنسية باقية له حتى اليوم. وتُعد هذه القطعة من الأعمال المبكرة المنسوبة إلى باخ في مجال الموسيقى الدينية، وقد أثارت اهتمام الباحثين بسبب موقعها الزمني المحتمل داخل تطوره التأليفي. وعلى الرغم من أن تاريخها الدقيق لا يحظى بإجماع كامل، فإنها تُذكر عادةً بوصفها من أقدم الشواهد التي وصلتنا على تجربته في هذا اللون الموسيقي.

تعرضت كانتاتا يوهان سيباستيان باخ المخصّصة لأحد الأحد الخامس عشر بعد الثالوث عام ١٧٢٣، «فاروم بتروبشت دو ديخ، ماين هيرتس»، رقم ١٣٨ في فهرس أعمال باخ، لانتقاد من فيليب شبِّيتا وألبرت شفايتر، اللذين رأيا فيها عملاً لا يبلغ مستوى بعض مؤلفاته الأخرى في هذا المجال. وتُعد هذه القطعة جزءاً من إنتاج باخ الكنسي في لايبزيغ، وقد أثارت نقاشاً نقدياً بين الدارسين بسبب أسلوبها وبنيتها مقارنةً بكانتاتا أخرى ألّفها في الفترة نفسها.