حققت لاعبة القفز العالي النرويجية "ستين كوفاس" عام ٢٠٠٩ رقماً قياسياً وطنياً في القفز العالي من وضع الوقوف، وهو أحد الاختبارات التي تقيس قوة الانفجار العضلي والقدرة على الارتقاء دون الاستفادة من خطوة أو اندفاع مسبق. وقد مثّل هذا الإنجاز علامة بارزة في سجلها الرياضي، إذ جمع بين الدقة البدنية والقدرة على تنفيذ وثبة عمودية عالية وفق معايير المنافسة المعتمدة في هذا النوع من القفز.

اعتزلت تشن يومي التمثيل بعد وقت قصير من تتويجها بلقب «ملكة السينما»، وهو اللقب الذي منحها مكانة بارزة في الوسط الفني آنذاك. وقد جاء هذا الاعتزال سريعاً نسبياً بعد ذروة شهرتها، ليطوي مرحلة قصيرة لكنها مؤثرة في مسيرتها، ويجعل اسمها مقترناً بذلك التكريم أكثر من استمرارها الطويل على الشاشة.

تُعد ميرابل، بطلة فيلم «إنكانتو»، أول بطلة من بطلات «ديزني» ترتدي نظّارات، وهو تفصيل بصري لافت يمنح الشخصية حضوراً مميزاً ويكسر نمطاً طويلاً من تقديم البطلات دون هذه السمة. وقد أسهم هذا الاختيار في إبراز تنوّع تمثيل الشخصيات داخل أعمال «ديزني»، من خلال تقديم بطلة تجمع بين الدور القيادي والملامح اليومية القريبة من الواقع.

يُعدّ القفز الأرضي، وهو الطقس الذي يسبق القفز بالحبال، ممارسة تقليدية يؤديها رجال جزيرة بنتيكوسْت دون استخدام أي معدات أمان، إذ يندفع المشاركون من ارتفاعات خشبية أو ترابية في إطار طقس محلي يهدف إلى اختبار الشجاعة والمهارة. ويكتسب هذا التقليد أهمية خاصة بوصفه أحد أكثر الممارسات المرتبطة بممارسة القفز بالحبال إثارةً وقدمًا، رغم أنه يظل نشاطاً شديد الخطورة يعتمد على الدقة الجسدية والتوقيت المحسوب.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.