كان "بوز إيكارد" مصدر إلهام لشخصية "جوش ديتس" في عمل "لونسم دايف". وقد استند هذا التصوير إلى حضور "إيكارد" بوصفه شخصية واقعية ارتبطت بصورة الرجل الموثوق في بيئة الترحال والرعي، ما منح الشخصية الأدبية بعداً إنسانياً واضحاً دون أن يبتعد كثيراً عن أصلها التاريخي.

ألَّف «هيربرت ويلي» عملاً موسيقياً بعنوان «مونتافون»، وهو دورة من أربعة كونشيرتوهات مع أوركسترا، خُصِّص كل واحد منها لآلة مختلفة؛ إذ كُتب الأول للترومبت والفلوت والأوبوا، والثاني للكلارينيت، والثالث للهورن. ويجمع هذا العمل بين تنوع التوزيع الآلي وبنية الكونشيرتو التقليدية، ما يمنحه طابعاً حوارياً بين الآلات المنفردة والأوركسترا ضمن صياغة واحدة متماسكة.

ألّف إيفان إرود عملًا أوركستراليًا بعنوان «مينيسوتا سِنفونييتا»، وأوبرا حملت اسم «سيلك ورمز»، إلى جانب مجموعة أغانٍ للسوبرانو وأوركسترا حجرة بعنوان «بيبي توث سونغز». وتُظهر هذه الأعمال تنوّع اهتمامه بالتأليف بين الصيغ الآلية والغنائية، مع انتقاله بين العمل الأوركسترالي المصغّر، والعمل الأوبرالي، والدورة الغنائية المخصّصة لصوت منفرد مصحوب بتشكيل حجرة.

هانريش فون إيكارد كان دبلوماسيًا ألمانيًا شغل منصب سفير الإمبراطورية الألمانية لدى المكسيك منذ نحو ١٩١٥، وبقي في هذا الموقع خلال معظم فترة الحرب العالمية الأولى، وعُرف بدوره في إدارة العلاقات الألمانية–المكسيكية في سياق النزاع الدولي والإجراءات الدبلوماسية آنذاك.

ألّف "يان ساندستروم" عملًا بعنوان "موتوربايك كونشرتو"، كما وضع معالجة موسيقية لـ"إست إِست أِين روز إنتسبرونغن" لِجوقين من دون مرافقة آلية، بحيث يغنّي أحدهما في أربعة أصوات مؤديًا نسخة "برايتوريوس"، بينما يؤدي الآخر في ثمانية أصوات، في بناء صوتي يزاوج بين البساطة الكورالية والتعقيد الهارموني ضمن صياغة واحدة.