ألّف عازف البيانو والملحّن بيرينيس واير العمل الثاني بعنوان «باولو وفرانشيسكا» ضمن سلسلة «للقارئ مع مرافقة البيانو»، وقد قُدّم هذا العمل في نيويورك وشيكاغو. ويعكس العنوان موضوعاً مستلهماً من الشخصيتين الأدبيتين باولو وفرانشيسكا، بينما يشير وصف السلسلة إلى صيغة تجمع بين الإلقاء المصحوب بالعزف على البيانو، وهي صيغة فنية تجمع النص الأدبي بالأداء الموسيقي في إطار واحد.

انفصلت «كومهديال نا مُينتوري لِه رِنكي غايلَخا» عن «اللجنة الأيرلندية للرقص» عام ١٩٦٩ بعد خلافات تتعلق بتمثيل مدرسي الرقص، إذ أدى الجدل بشأن من يملك حق تمثيل المعلمين وإدارة شؤونهم إلى حدوث هذا الانقسام داخل الوسط المعني بالرقص الأيرلندي التقليدي، فشكّل ذلك منعطفاً تنظيمياً مهماً في تاريخ هذه المؤسسة.

عازف البيانو الروسي المولد ألكسندر زاكن رافق عازف الكمان إسحاق ستيرن في العزف طوال ٣٧ عاماً، كما عزف البيانو في البيت الأبيض في عهد الرؤساء دوايت أيزنهاور وجون كينيدي وليندون جونسون، وهو ما يعكس حضوراً فنياً امتد عبر عقود ومحطات رسمية بارزة في الولايات المتحدة.

ألّف برينكِ جاكوڤا أوبرا «مريكا»، التي تُعدّ أول أوبرا ألبانية، وقد عُرضت للمرة الأولى عام ١٩٥٨. وتمثل هذه الأوبرا علامة مهمة في تاريخ الموسيقى الألبانية، لأنها ارتبطت ببداية حضور هذا الفن في الصيغة الأوبرالية المحلية، وأظهرت قدرة التأليف الوطني على إنتاج عمل مسرحي غنائي متكامل باللغة والثقافة الألبانيتين.

ألّف عازف البيانو «بلاكبوك» أعمالاً موسيقية استند فيها إلى مقتل جورج فلويد، وإلى قصة «التسعة من ليتل روك»، وإلى كتاب «ذا نيغرو موتورست غرين بوك»، وهو دليل تاريخي كان يوجّه المسافرين السود في الولايات المتحدة إلى أماكن الإقامة والخدمات الآمنة خلال حقبة الفصل العنصري. ويعكس هذا الاختيار اهتمامه بتحويل وقائع مرتبطة بالتمييز العنصري والحقوق المدنية إلى مادة فنية ذات بعد تأملي وتاريخي، تجمع بين الذاكرة الجماعية والتعبير الموسيقي.