حقق فريق "ذا هوليز" سبع أغنيات تصدّرت قائمة "فاب ٤٠" في إذاعة "ووندرفول راديو لندن"، وكانت ستٌّ منها لم تنجح في بلوغ المركز الأول في قائمة الأغاني المنفردة البريطانية خلال ستينيات القرن العشرين. ويعكس هذا التباين اختلاف تأثير القوائم الإذاعية عن القوائم الرسمية في ذلك الوقت، إذ قد تحظى بعض الأغنيات بانتشار واسع على موجات البث من دون أن تتصدر الترتيب التجاري الأوسع.

عُرفت الممثلة اليابانية «جونكو إكيُوتشي» بلقب «ملكة المسلسلات التلفزيونية» خلال الفترة الممتدة من ستينيات القرن العشرين إلى ثمانينياته، وذلك تقديراً لحضورها البارز في الأعمال الدرامية التلفزيونية اليابانية في تلك العقود. وقد ارتبط اسمها بذلك اللقب بوصفه تعبيراً عن مكانتها الفنية وشهرتها الواسعة لدى الجمهور، في وقت شهدت فيه الدراما التلفزيونية اليابانية توسعاً ملحوظاً وازدياداً في تأثيرها الثقافي.

يُبنى باليه «بليك ووركس ١» لويليام فورسايث على سبع أغنيات من ألبوم جيمس بليك «ذا كولور إن أنيثينغ»، إذ يستثمر العمل هذا الاختيار الموسيقي في صياغة بنية راقصة تتجاوب مع الإيقاع والجوّ التعبيري للأغاني. ويعكس الباليه، من خلال هذا التوظيف، صلةً واضحة بين الموسيقى المعاصرة والكتابة الحركية الحديثة، حيث تصبح الأغنيات إطاراً تنظيميّاً يوجّه تطور المشاهد وتتابعها داخل العمل.

وصلت أغنية «تي ريغالو أموريس» لثنائي «آر.كيه.إم» و«كين-ي» إلى المركز الأول في قائمتَي «بيلبورد» لأغاني الإذاعة الإيقاعية اللاتينية وأغاني الإذاعة الاستوائية اللاتينية، وهو إنجاز عكس انتشارها الواسع داخل السوق الموسيقية اللاتينية ونجاحها في أكثر من تصنيف إذاعي في الوقت نفسه.

وصلت إحدى أغاني فرقة الروك البيلاروسية «مولتشات دُوما» إلى المركز الثاني في قائمة «سبوتيفاي» للأغاني الأكثر انتشاراً «فيرال ٥٠» بعد أن استُخدمت مراراً بوصفها موسيقى خلفية في مقاطع منشورة على منصة مشاركة الفيديو «تيك توك». ويعكس هذا الصعود تأثير المنصات الرقمية في إعادة إحياء بعض الأعمال الموسيقية ومنحها انتشاراً واسعاً خارج سياقها الأصلي، حتى عندما لا تكون قد صدرت حديثاً.