كانت لعبة الفيديو "ديجيتال دانس ميكس فولت ١: نامي أموُرو" تُباع حصرياً في المتاجر الصغيرة، وهو توزيع محدود جعلها متاحة عبر منافذ بيع محددة فقط دون أن تُطرح في الأسواق العامة على نطاق واسع. ويعكس هذا الأسلوب في التسويق توجيه المنتج إلى شريحة شراء بعينها، مع الإبقاء على توفره ضمن نطاق تجاري ضيق يرتبط بطبيعة المتاجر الصغيرة وسهولة الوصول إليها.

تدور أحداث لعبة الفيديو المستقلة «ديجيتال: إيه لوف ستوري» في إطار زمني يُوصف بأنه يقع «بعد خمس دقائق من مستقبل عام ١٩٨٨»، وهو توصيف يضعها في أجواء قريبة من ذلك العام مع مسحة استشرافية طفيفة. ويعكس هذا التحديد الزمني طبيعة العمل التي تمزج بين الحنين إلى نهاية الثمانينيات وإيحاءات تقنية تتجاوز زمنها مباشرة، بما يمنح التجربة طابعاً سردياً خاصاً ومتماسكاً.

طلبت شركة "ديفولفر ديجيتال" أن تُصاغ لعبة الفيديو "سيريَس سام دبل دي" بوصفها تجربة تشبه "كونترا" ولكن بروح أكثر جنوناً واندفاعاً، حتى جرى التعبير عنها بأنها "كونترا" تحت تأثير الحمض. ويعكس هذا الطلب رغبة الشركة في دفع اللعبة إلى طابع قتالي سريع ومبالغ فيه، مع الحفاظ على صلة واضحة بالتصويب الكلاسيكي ذي الإيقاع العالي والاشتباكات المكثفة.

استحواذ شركة كومباك على شركة ديجيتال إيكويبمنت كوربوريشن يمثل عملية اندماج وشراء بين شركتين في قطاع الحوسبة؛ حيث تشير العبارة إلى أن شركة كومباك قامت بشراء شركة ديجيتال إيكويبمنت كوربوريشن. شركة كومباك معروفة كمصنِّع ومورِّد لأجهزة الحاسوب الشخصية والأنظمة، وديجيتال إيكويبمنت كوربوريشن كانت شركة متخصصة في تصنيع الحواسيب والأنظمة المؤسسية، وقد اعتُبر مثل هذا النوع من عمليات الشراء تحوُّلاً استراتيجياً يعكس رغبة كومباك في توسيع قدراتها التقنية ومجالات أعمالها وتحصين مركزها في سوق تكنولوجيا المعلومات من خلال الاستحواذ على خبرات ومنتجات وموارد ديجيتال إيكويبمنت كوربوريشن.

حقوق الفلم هي حقوق ناتجة عن قانون حقوق الطبع والنشر لإنتاج فيلم باعتباره عملاً مشتقاً من ملكية فكرية؛ في الولايات المتحدة تؤول هذه الحقوق لصاحب حق المؤلف الذي يجوز له بيعها لمنتج أو مخرج أو وسيط يجمع التمويل والطاقم، وتختلف عن حقوق العرض التجاري أو الأداء العام، وقد أكدت سوابق قضائية مثل قضية هاربر ضد كالم (١٩٠٩) خضوع التعديلات لحقوق النشر.