أغنية «بوئي كالا» التي حققت نجاحاً لِـ"أوهَد" عام ٢٠٠٩، والمبنية على كلمات أغنية تقليدية ترافق العروس اليهودية إلى الـ«حوپّا»، تُعد إعادة تقديم لأغنية "هاليلويا" لِـ"ليونارد كوهين". وقد جرى توظيف اللحن والبنية الأصلية في قالب جديد حافظ على الصلة بالمصدر الموسيقي، مع إدخال الكلمات المرتبطة بالطقس الاحتفالي اليهودي.

حققّت أغنية «لو ميخور دي تو فيدا» للمغني الإسباني خوليو إغليسياس رقماً قياسياً في قائمة «بيلبورد هوت لاتين تراكس» بعد أن سجّلت أكبر قفزة إلى المركز الأول، وظل هذا الإنجاز قائماً لما يقرب من ٢٠ عاماً. وقد عُدّ هذا الارتفاع اللافت في ترتيب الأغنية من الحالات النادرة التي تمنح العمل حضوراً استثنائياً في سجلات القوائم الموسيقية اللاتينية، قبل أن يُكسر الرقم القياسي لاحقاً بعد سنوات طويلة.

حققت أغنية «ذا نوتي ليدي أوف شادي لين» للمغني «دين مارتن» المرتبة الأولى في المملكة المتحدة، إلا أنها لا تُدرج في سجل «تشارت» البريطاني للأغاني المنفردة. ويبدو هذا الأمر لافتاً لأن الأغنية نالت انتشاراً واسعاً وبلغت موقعاً متقدماً في القوائم الموسيقية، لكن توثيقها الرسمي في ذلك التصنيف لم يُثبت ضمن السجل المعتمد، وهو ما يجعلها مثالاً على الفارق أحياناً بين النجاح التجاري الظاهر والتسجيل الإحصائي الرسمي.

حققت أغنية «أوراغان» لستيفاني أميرة موناكو نجاحاً كبيراً في فرنسا، إذ وصلت إلى المرتبة الأولى في قوائم الأغاني هناك. وقد ارتبط هذا العمل الغنائي باسمها بوصفه من أبرز ما قدمته في المجال الموسيقي، وأسهم في لفت الانتباه إلى حضورها الفني خارج إطار لقبها الملكي، ليصبح من الأعمال المعروفة في سوق الموسيقى الفرنسية خلال تلك الفترة.

كانت أول أغنية حققت نجاحاً كبيراً لكاتبة الأغاني الإسرائيلية راشيل شابيرا قد لُحِّنت من دون علمها، إذ جرى تحويل نصها إلى عمل غنائي قبل أن تكون على دراية بذلك. وتكشف هذه الواقعة عن مسار غير مألوف في بداياتها الفنية، حين وصل نصها إلى الجمهور في صيغة موسيقية سبق أن اكتسبت انتشاراً لافتاً، بينما ظلت هي خارج دائرة الإخطار المباشر في البداية.