يُعدّ منزل مارتن مارمون، الذي شُيّد عام ١٨٢٠، مثالاً بارزاً على العمارة الكويكرية في ولاية أوهايو، إذ يجسد طرازاً معماريّاً ارتبط بالمجتمعات الكويكرية من حيث البساطة والوظيفة والابتعاد عن الزخرفة المفرطة. وتمنح هذه الخصائص المبنى قيمة تاريخية ومعمارية بوصفه شاهدًا على حضور هذا الاتجاه في العمارة المحلية خلال أوائل القرن التاسع عشر.

يُعدّ قصر «شاتو دي كورانس» مثالاً بارزاً على طراز الحديقة الفرنسية الرسمية، إذ يُنظر إليه بوصفه تجسيداً لفكرة اندماج القصر مع محيطه الطبيعي في وحدةٍ متناسقة. وتقوم قيمة هذا النموذج على العلاقة المحكمة بين العمارة والتنسيق الخارجي، بحيث لا تبدو الحديقة مجرد فضاء ملاصق للبناء، بل امتداداً بصرياً وجمالياً له، ما يمنح المكان طابعاً متكاملاً يجمع بين الصرح والمنظر المحيط به.

حظي إنشاء محرقة "برمنغهام" بدعم ثلاثة أساقفة ورئيس مؤسسة تعليمية، في إشارة إلى أن المشروع لم يكن موضع اعتراض ديني واسع كما قد يُتوقع، بل وجد تأييداً من بعض الشخصيات الكنسية والأكاديمية البارزة. ويعكس هذا الدعم المبكر أن فكرة إنشاء محرقة في "برمنغهام" كانت تحظى بقبول لدى عدد من النخب المحلية، قبل أن تتحول لاحقاً إلى جزء من البنية الخدمية المرتبطة بإدارة شؤون الوفاة والتشييع في المدينة.

يُعدّ «قصر الثقافة والعلوم» في وارسو مثالاً بارزاً على طراز الواقعية الاشتراكية في بولندا، وقد جرى تصميمه في الاتحاد السوفيتي ثم شُيّد بين ١٩٥٢ و١٩٥٥ بأيدي نحو ٣٥٠٠ عامل سوفيتي نُقلوا إلى العاصمة البولندية خصيصاً لتنفيذ المشروع. وقد ارتبط المبنى منذ إنشائه بالدلالات السياسية والثقافية لتلك المرحلة، بوصفه واحداً من أبرز المعالم العمرانية التي جسدت حضور ذلك الأسلوب المعماري في المدينة.

يُعدّ متنزّه "موس بروك" الحكومي في نيوهامبشير مثالاً بارزاً على تصميم فيلق الحفظ المدني، إذ يجسّد الأسلوب الذي اتّبعته هذه الهيئة في إنشاء المرافق العامة خلال فترة الكساد الكبير، مع اعتمادٍ واضح على التناسق مع الطبيعة والمواد المحلية والبناء العملي البسيط. ويُنظر إلى هذا المتنزّه بوصفه نموذجاً جيداً للكيفية التي جمع بها ذلك التصميم بين الوظيفة والجمال الطبيعي دون إخلال بطابع الموقع المحيط.