اشتق عازف الأرغن أوليفييه لاترّي، الذي يشغل منصب عازف الأرغن الرئيس في كاتدرائية نوتردام في باريس، مقطوعة «سالفي ريجينا» من ارتجاله الخاص، إذ حوّل فكرة موسيقية ولدت في لحظة أداء حيّ إلى عمل يحمل بصمته الفنية ويعكس أسلوبه في التعامل مع الأرغن بوصفه أداة للتأليف الفوري والتطوير اللحظي.

شغل ريتشارد لانغدون، عازف الأرغن في القرن ١٨، منصبي رئيس المنشدين وعازف الأرغن في كاتدرائية إكستر، وهما منصبان لم يكونا قد جُمِعا معاً منذ أكثر من ١٠٠ عام. وقد مثّل هذا الجمع بين الوظيفتين استثناءً لافتاً في التنظيم الموسيقي للكاتدرائية، إذ أعاد إلى شخص واحد مسؤولية الإشراف على تدريب المنشدين والعزف على الأرغن في الوقت نفسه، بعد انقطاع طويل عن هذا النمط الإداري.

أصبح عازف الجاز «آرون ديل» عازف الأرغن في كنيسة القديس دومينيك وهو في سن السابعة فقط، وهو أمر غير مألوف في هذا العمر المبكر، إذ يدل على موهبة موسيقية استثنائية وقدرة مبكرة على التعامل مع آلة معقدة تتطلب حساً سمعياً ودقة في الأداء. وقد شكّل هذا التعيين المبكر خطوة لافتة في مسيرته، قبل أن يواصل لاحقاً مساره في عالم الجاز بوصفه موسيقياً بارزاً.

في أول حفل منفرد له بوصفه عازف الأرغن في كنيسة «فراونكيرشه» التي أُعيد ترميمها في دريسدن، اختار سامويل كُمّر برنامجاً موسيقياً ضم أعمالاً ليوهان سباستيان باخ ويوهانس برامز، إلى جانب مؤلفات من تأليفه هو نفسه. ويعكس هذا الاختيار الجمع بين التراث الكلاسيكي الذي يرتبط بآلة الأرغن وبين حضوره الشخصي كمؤدٍّ ومؤلف، في إطار احتفالي يبرز مكانة الكنيسة بعد ترميمها ودورها الثقافي والموسيقي.

ألّف عازف الأرغن في كاتدرائية القديس ستيفن، بيتر بلانيافسكي، أعمالاً ساخرة نشرها تحت أسماء مستعارة تحاكي أسماء مؤلفين مشهورين، مثل "بي. بي. باخ" و"جي. بي. هايدن" و"دبليو. إيه. بلاغيافسكي موزارت". وقد جاءت هذه الأسماء على نحو يلمّح إلى يوهان سباستيان باخ وجوزيف هايدن وفولفغانغ أماديوس موزارت، في صياغة تجمع بين المحاكاة اللغوية والمفارقة الفنية، بما يعكس طابعاً تهكمياً في طريقة تقديم هذه المؤلفات.