غنّت المغنية الأوبرالية ميزو-سوبرانو «أديلايد بورغي-مامو» دور أزوتشينا في العرض الأول الفرنسي لأوبرا «إل تروفاتوري» لفيردي، وذلك على مسرح «تياتر-إيتاليان» في باريس عام ١٨٥٤. ويُعدّ هذا العرض محطة بارزة في انتقال العمل إلى الجمهور الفرنسي، إذ أدّت بورغي-مامو الدور بصوتها الذي كان مناسباً للطابع الدرامي للشخصية وما يتطلبه هذا الجزء من قوة تعبيرية وحضور مسرحي.

ظهرت ميزو-سوبرانو "ماري-لويز جيل" في أدوار رجالية تؤدَّى بزيّ الرجال في "فيسبادن"، كما أدّت دور فالكيري في "بايرويت"، وهو ما يعكس قدرتها على التكيّف مع متطلبات الأدوار الغنائية المتباينة بين المسرحَين.

شاركت ميزو-سوبرانو السويسرية إليزابيث غلاوزر في عمل «يَرْهُونْدِرْتْرِينغ» في بايرويت، كما أدّت الدور الأول لشخصية بابيت في أوبرا «القط الإنجليزي» لهانس فيرنر هنتسه. وقد ارتبط اسمها بأداءات أوبرالية لافتة أظهرت قدرتها على الجمع بين الحضور المسرحي والدقة الغنائية، ولا سيما في الأعمال الحديثة التي تتطلب حسًّا تعبيريًا واضحًا ومرونة صوتية عالية.

سجّلت ميزو-سوبرانو الألمانية «مارغا هوفغن»، التي اشتهرت بوصفها من أبرز مغنيات باخ لدى «كارايان»، وبأدائها دور «إردا» في «بايرويت»، مؤلفات «ريكويم» لماكس ريغر. وقد ارتبط اسمها بأداء الأعمال الكلاسيكية ذات الطابع الجاد، ولا سيما في الريبرتوار الألماني الذي يجمع بين العمق التعبيري والدقة الصوتية.

الممثلة ماريا مولّر هي أيضًا ميزو-سوبرانو متدرّبة تدريبًا كلاسيكيًا، وقد عملت بصفتها مغنية منفردة، ما يدل على امتلاكها تكوينًا موسيقيًا احترافيًا إلى جانب نشاطها التمثيلي. وتُطلق صفة ميزو-سوبرانو على الصوت النسائي المتوسط بين السوبرانو والكونترالتو، وهو تصنيف شائع في الغناء الأوبرالي والكلاسيكي، ويشير إلى مدى صوتي يسمح بأداء أدوار تتطلب مرونة وقوة وتحكمًا تقنيًا في الطبقات المختلفة.