غنّت السوبرانو الأوبرالية «روميلدا بانتاليوني» دور دزدمونة في العرض الأصلي لأوبرا «أوتيلو» لـ«جوزيبي فيردي» عام ١٨٨٧، وهو الدور الذي ارتبط بذلك الإنتاج الأول بوصفه أحد الأدوار النسائية المحورية في العمل.

غنّت ميزو-سوبرانو الألمانية إليزابيث شارتل، المعروفة بأدائها العديد من أدوار فاغنر في مهرجان بايرويت، دور ميغ بيج في أوبرا «فالستاف» لفيردي، إلى جانب ديتريش فيشر-ديسكاو في دور فالستاف. وقد ارتبط اسمها بعروض أوبرالية تجمع بين الصرامة الصوتية والقدرة على تجسيد الشخصيات، ولا سيما في الأعمال التي تتطلب حضوراً درامياً واضحاً وتعبيراً دقيقاً عن التفاصيل الموسيقية.

أدّت ميزو-سوبرانو الأمريكية ديبريا براون دور تيتيوبا عند العرض العالمي الأول لأوبرا «ذا كروسيبل» للمؤلف روبرت وارد، وهي الأوبرا التي فازت بجائزة بوليتزر، وذلك على مسرح «نيويورك سيتي أوبرا» عام ١٩٦١. وقد شكّل هذا الأداء محطة بارزة في مسيرتها، إذ ارتبطت بإنشاء الشخصية الأولى في العمل منذ عرضه الافتتاحي، في سياق أوبرا استندت إلى نص يحمل بعداً درامياً وتاريخياً واضحاً.

رفضت المغنية الأميركية من أصول إفريقية، ميزو-سوبرانو مورييل سميث، أداء دور في النسخة السينمائية من "بورغي أند بيس" عام ١٩٥٩، معللة موقفها بأن العمل «لا يقوم بما ينبغي لشعبي». ويعكس هذا الرفض حساسية بعض الفنانين السود آنذاك تجاه الصورة التي تقدمها الأعمال الفنية عن مجتمعهم، ولا سيما حين يرون أن المشاركة فيها قد تُفهم بوصفها قبولاً برسالة لا تمثلهم على النحو الذي يرضونه.

جسدت السوبرانو الأوبرالية الإيطالية أنجيولينا بوسيو شخصية غيلدا في العرض الأول في المملكة المتحدة لأوبرا «ريغوليتّو» لفيردي، كما أدت دور الليدي ماكبث في العرض الأول في الولايات المتحدة لأوبرا «ماكبث» لفيردي. وقد ارتبط اسمها بهذه المحطات المبكرة في استقبال أعمال فيردي خارج إيطاليا، ما يعكس حضورها في تقديم أدوار محورية ضمن إنتاجات أوبرالية بارزة في ذلك العصر.